Каларипаятту – мать боевых искусcтв

Первые сведения о каларипаятту появились впервые на страницах зарубежных спортивных журналов в самом начале 1980-х. Внимание привлекли цветные фотографии бойцов с необычным оружием в руках: изогнутые палки, стальные бичи, кинжалы необычной формы… Фотографии поединков полуголых бойцов показывали искусство, которое заметно отличалось от уже популярного в то время каратэ.

Из опубликованных статей можно было узнать, что это древнее боевое искусство практикуется где-то на юге Индии. В то время поехать в Индию было делом почти невозможном и о более близком знакомстве пришлось забыть. Однако, необычное название запомнилось, и интерес к этой древности остался.

Прошло семь лет. И вот на спортивной арене комплекса в Битце появились живые бойцы каларипаятту, которые приехали на праздник “Утсав”, который впервые состоялся в Москве в рамках советско-индийского фестиваля. “С доставкой на дом” к нам приехали лучшие боевые мастера из самого крупного центра “Калари Сангхам”, расположенного в городе Тривандрум, столица штата Керала. Возглавлял делегацию бойцов мастер Нарайянан Найр. Газета “Советский спорт” писала об этом событии следующее:

“Азартно и щедро аплодировали зрители большой группе атлетов, демонстрировавших древние виды индийского боевого искусства. Схватки с мечами и щитами, саблями и кинжалами, бамбуковыми палками и короткими дубинками, сражение одного безоружного бойца с двумя вооружёнными – всё это исполнялось с большим искусством и явственно напоминало о распространённых у нас в стране видах национальных единоборств и о рождённой уже после революции борьбе самбо”.

Действительно, зрители были поражены сериями молниеносных ударов и блоков, необычным оружием, вращениями и прыжками-полётами бойцов. Совершенное владение своим телом и лёгкость обращения со всевозможными видами оружия произвели сильное впечатление. Так мы смогли увидеть каларипаятту в действии, но праздник был коротким и в праздничной суете познакомиться с бойцами поближе не удалось.

Несколько лет спустя к нам попал сериал фильмов “Путь воина”, одна из серий которого посвящена индийским боевым искусствам. В этом фильме показано, как занимаются каларипаятту на его родине.

И вот, наконец, нам представилась возможность побывать в Индии и посетить знаменитый “Калари Сангхам”. Путешествие туда напоминало древнюю сказку.

Штат Керала находится на самом юге Индии, а его главный город – Тривандрум – был столицей древнего царства Траванкор, занимавшего узкую полосу земли на западном побережье полуострова, образованного наиболее выдвинутой на юг частью континента.. Это земля необычайной красоты, отличающаяся от остальной Индии пейзажем, растительностью, историей, расой жителей (тёмных, стройных, с негроидными чертами лица), культурой. В штате Керала очень много христиан, что является последствием португальской колонизации, которая началась с Керала. Керала – наиболее бедный и наименее грамотный штат страны.

Центр “Калари Сангхам” расположен в городском форте. Форт в Тривандруме только один. На его территории размещается базар и великолепный храм Падманабха Свами с характерным для древней архитектуры Южной Индии “гопурамом”, или высокой, в несколько ярусов конусной башней над главными воротами.

Мы пошли в форт, показывая ежеминутно карточку с написанным на ней адресом:

c.v.n. kalari sangham,
fort, trivandrum 23, kerala

и вскоре попали в “Керала Сангхам”, тренировочный центр с кабинетом врача аурведы. Тренером, владельцем и врачом этого центра является знаменитый гуррукал Нарайянан Найр. Слово “гуррукал” означает “мастер” или “учитель”.

Оказалось, что в этот день мы уже ничего не увидим. Тренировки в центре начинаются в семь часов утра и продолжаются два часа.

Назавтра утром мы были приняты необычайно тепло. Несколько ребят установили тростниковые кресла на галерее, идущей вдоль тренировочного зала, и мы могли хорошо видеть всё тренировочное занятие. Пояснения к увиденному на тренировках и ответы на наши вопросы давал сам гуррукал.


Вопрос: Что означает название боевого искусства “каларипаятту”?

Ответ: На диалекте малаям слово “калари” означает “гимнастический зал” или “место занятий“, а слово “паятту” – “рукопашный бой”.

Вопрос: Когда возникло это искусство?

Ответ: Каларипаятту – это одно из нескольких индийских боевых искусств. В то время, как другие виды борьбы, типа “тонтха” и “патхан” происходят с севера страны, каларипаятту возникло на юге в штатах Керала и Тамилнаду.

Самые ранние упоминания о каларипаятту встречаются в тамильской поэзии vi–vii веков, когда появилось регулярное обучение воинов.

Однако, некоторые историки утверждают, что, что корни искусства уходят в глубь тысячелетий. Легенда приписывает его создание Парашураму – ”герою с топором”, или шестому воплощению бога Вишну, одного из божеств индусской троицы. Он обучил этому искусству других брахманов. Индийские эпосы “Махабхарата” и “Рамаяна” упоминают боевое искусство под названием “Дханурведа”. Некоторые мастера утверждают, что их искусство происходит именно от Дханурведы.

Предполагают, что национальные боевые искусства развивались в Индии и Китае примерно в одно и то же время. В пятом или шестом веке индийский монах по имени Бодхидхарма познакомил монахов китайского храма Шаолинь с индийским боевым искусством. Сегодня боевые мастера из Китая и Японии подтверждают, что развитие их боевых искусств началось из храма Шаолинь.

Каларипаятту связано с другими искусствами штата Керала, особенно, с театром “катхакали”, актёры которого проходят сложную физическую подготовку и обучаются технике фехтования самыми разными видами оружия.

Своего наибольшего расцвета каларипаятту достигло во второй половине xvi века. После вторжения в Индию англичан искусство рукопашного боя, в котором колонизаторы видели опасность для себя, стало исчезать. Англичане безжалостно уничтожали мастеров и их школы, однако, в народе искусство бережно сохранялось. В народной памяти сохранились имена таких легендарных бойцов, как Тхачоли Отхенан (прославленный воин-вождь племени из Северного Малабара), Палаат Коман, Тхачоли Чандху… В истории сохранилось также имя женщины – Уннийарча, которая в одиночку победила нескольких бандитов.

Вопрос: Каково состояние боевого искусства сегодня?

Ответ: В начале 1970-х годов, когда во всём мире начался “бум боевых искусств”, на волне роста национального самосознания вновь возник интерес к индийским боевым искусствам. Началось возрождение каларипаятту.

Сегодня каларипаятту практикуют все: мужчины, женщины, мусульмане, христиане, индусы и люди разных каст. Это приводит к возникновению многочисленных стилей.

Появились первые филиалы за границей – в Канаде. Эдвард Эленасир открыл первую школу в Ванкувере. Эдвард – потомственный мастер каларипаятту. Он начал изучать искусство в возрасте шести лет у своего отца, а тот учился у своего отца. Сегодня у него всего двадцать учеников, но интерес к искусству огромный.

Вопрос: Сколько людей изучают каларипаятту в Индии?

Ответ: Количество занимающихся по всей стране превышает пять тысяч человек. Конечно, в сравнении с населением Индии это – капля в море, однако количество занимающихся стабильно растёт.

Вопрос: В каких условиях проводятся тренировки учеников?

Ответ: Из-за страшной жары и высокой влажности, которые характерны для юга Индии, занятия, как правило проводят в закрытых помещениях по утрам, когда не так жарко. Вечером заниматься невозможно, потому что после захода солнца темнеет мгновенно. Типичное помещение для занятий имеет размеры небольшого школьного гимнастического зала. Вместо деревянного пола – плотно утрамбованная земля. Ученики занимаются в “дхоти” (короткие штаны-юбка) и босиком. Вход в зал, по традиции, делают с восточной стороны. Иногда помещение немного заглубляют в землю, чтобы в нём было прохладнее. Внутри зала есть два возвышения: “потара” – место для судей или экзаменаторов и “гурутара” – место, на котором сидит учитель, гуррукал.

Когда ученик выходит для исполнения упражнений, он должен приветствовать учителя и всех присутствующих в соответствии с принятым ритуалом.

Принято различать два вида упражнений в калари: паят калари (индивидуальные упражнения) и анкам калари (поединки в парах).

Вопрос: Каков возраст ваших учеников?

Ответ: Я принимаю учеников с семи лет и до двадцати лет. Конечно, лучше начинать тренировку, как можно раньше. Для маленького мальчика авторитет взрослого учителя чрезвычайно высок. Ребёнку проще всего привить уважение и любовь к окружающим людям и научить послушанию. Ум и тело ребёнка особенно восприимчивы. Его скелет и мышцы находятся в состоянии формирования. После двенадцати лет ежедневных тренировок по два часа в день плюс полчаса массажа, способный мальчик может достичь высокого уровня мастерства.

Вопрос: Каков технический арсенал каларипаятту?

Ответ: Каларипаятту – это универсальное боевое искусство. В его арсенал входят различные удары кулаком, ладонью, локтем, ступнями, коленями, головой и другими частями тела. Кроме того, изучаются многочисленные броски и более двухсот болевых захватов и удержаний.

Точно так же, как в китайском ушу, очень многие техники заимствуются у животных. В арсенале искусства есть техники, связанные с такими животными, как слон, лошадь, кошка, лев, змея, медведь…

Вопрос: В какой последовательности проводится обучение?

Ответ: Сначала ученик изучает базовую технику и комплексы специальных движений, по сути аналогичные ката каратэ. Потом проводится обучение фехтованию различными видами оружия. Высшая стадия обучения – рукопашный бой без оружия. Важной частью всего процесса обучения является специальный массаж.

Вопрос: Расскажите об этом подробнее.

Ответ: В течение первых четырёх лет используются только физические упражнения, называемые “майпаятту”, предназначенные для физического развития тела. Эти упражнения представляют собой комбинации шагов, поворотов, прыжков и наклонов. Таких комбинаций всего двенадцать, и каждая последующая всё более сложнее и труднее предыдущей. Десятилетние мальчики могут легко выполнять полный поперечный шпагат, в котором делают круговое вращение туловища, касаясь головой земли.

Упражнения для физического развития выполняют не только начинающие ученики, но и мастера. Главное упражнение заключается в серии прыжков с подтягиванием полностью выпрямленных ног вверх–вперёд так, чтобы колени коснулись тела. Мастера делают такие прыжки, попадая кончиками пальцев в небольшой кожаный мяч, подвешенный на высоте примерно три метра от земли.

Прошедшие курс начальной подготовки ученики начинают осваивать различные виды оружия. Каларипаятту – это прежде всего искусство самообороны. Мастер, владеющий им, практически неуязвим для противников, независимо от их количества и вооружения. Видов оружия множество – кеттукари, черувати, отта, уруми и другие.

Когда ученик полностью овладеет этой частью искусства, учитель может начать обучение бою без оружия. Гуррукал обучает этому только тех учеников, которых он считает достойными этого. Учитель должен убедиться в том, что его ученик никогда не использует свои навыки в дурных целях.

Вопрос: Расскажите более подробно о видах оружия, которые используют бойцы каларипаятту в тренировках и поединках. Для чего они предназначены и чем отличаются?

Ответ: Прежде всего принято различать деревянное и металлическое оружие (“анган тхари”).

Деревянное оружие – это шесты, палки и дубинки различной длины (от нескольких метров до нескольких сантиметров) и различной формы. Особенно часто используют кеттукари и черувати.

Кеттукари – это тонкий и очень прочный бамбуковый шест длиной примерно 2,7 метра. Боец использует оба конца шеста для нанесения и парирования ударов. Тренировка с кеттукари совершенно необходима для овладения копьём.

Черувати – жёсткая и лёгкая бамбуковая палка длиной примерно 0,7 метра. Удары этим оружием наносятся с ошеломляющей частотой, доходящей до 100–120 ударов в минуту. Используется в атаке и в защите.

Мадзху – толстая тяжёлая дубина используется для упражнений и поединков и обеспечивает хорошее физическое развитие бойца.

Этими видами оружия боец учится владеть на начальных стадиях тренировки, однако, есть деревянное оружие доступное только мастеру. Это оружие – отта – искривлённая в форме буквы “s”деревянная палка с рукоятью на одном конце и небольшим шариком на другом.

Отта – это больше, чем оружие, это – некий символ каларипаятту. Количество ударов, уколов и финтов с этим оружием огромно. Специфический загиб на конце позволяет мастеру “обойти” любую защиту и нанести удар в любую точку тела. Известно шесть таких точек, удары в которые вызывают мгновенную смерть. Если прочие виды оружия имеют по двенадцать комбинаций ударов и защит, то отта имеет их восемнадцать! Отта считается одним из двух “высших” видов оружия (второй вид “высшего” оружия – уруми – гибкий стальной меч).

Боец, свободно владеющий отта, становится мастером и имеет право на звание “гуррукал”. Он становится непобедимым. Ловкий и стремительный в движениях, он может в мгновенье ока обезоружить противника, бросить его на землю и даже убить его голой рукой.

К металлическим видам оружия относятся различные пики, трезубцы, кинжалы, сабли… Как правило, боец в одной руке держит оружие, а в другой – щит.

Прямой и обоюдоострый меч имеет длину около 1,2 метра. В левой руке боец держит щит диаметром около 0,5 метра, слегка выпуклый в центре и сделанный из нескольких слоёв прочной кожи, покрытой жестью. Сражение ведут на открытом воздухе. Непрерывные прыжки и повороты, стремительные смены позиций, удары “в полёте” создают зрелище невероятной грациозности и быстроты.

Стилет необычной формы имеет широкую гарду, защищающую всю ладонь сверху и снизу до запястья. Он имеет длину около 0,2 метра. Бойцы выполняют ими удары и уколы.

Уруми – стальной обоюдоострый меч шириной 2,5 см и длиной примерно 1,5 метра, столь гибкий, что воины носили такие мечи свитыми вокруг пояса. Это – высший вид оружия и, подобно отта требуется не менее двенадцати лет для его изучения.

Гуррукал встал, чтобы показать нам технику фехтования с уруми. Все предыдущие упражнения показывали нам ученики, а теперь вышли сам гуррукал и его помощник.

Противники встали друг против друга на расстоянии около двух метров, сжимая в правых ладонях что-то вроде стальных пружин, свитых кольцами. Вдруг что-то свистнуло и фигуры обоих бойцов окружил блестящий веер. Это распрямились уруми, один из наиболее смертоносных видов оружия, придуманных человеком. Использовали его в момент наибольшей опасности и тем эффективнее, чем больше было противников и, чем лучше они были вооружены. Оружие это очень опасное и даже во время тренировок случаются тяжёлые ранения.

Существуют и некоторые другие виды оружия. Например, обычное короткое копьё с острым наконечником используется для нанесения уколов в том случае, когда нужно удерживать противника на дистанции, но часто его используют против меча, что требует овладения двумя совершенно различными техниками. Зрелище это чрезвычайно эмоциональное.

К необычным видам оружия относится мади – оружие из острых рогов антилопы.

Вопрос: Мы уже обратили внимание, что во время тренировок используются различные формы поединков. Какие используют наиболее часто?

Ответ: Действительно, существует несколько форм поединков. Например, пулиям каппату или “бой леопардов”, когда сражаются два человека, вооружённые саблями и щитами, или катхиум тхалаюм – поединок воина с ножом против безоружного, имеющего только кусок ткани в руках. Атаки стремительные и смертельно опасные, защита спокойная и надёжная. Хорошо подготовленный боец может голыми руками обезоружить противника с ножом в течение нескольких секунд.

Верхом совершенства считается пулиянкам –сражение с уруми, которое вы видели. Самым распространённым видом поединков является верумкай – поединок безоружных бойцов.

Вопрос: Мы обратили внимание на то, что вся тренировка тесно связана с массажем. С чем это связано?

Ответ: Майпаятту неразрывно связано с массажем, называемым узхичили, который служит для растяжения связок и увеличения гибкости тела. Узхичили проводит сам гуррукал. Для этого необходимо знание каждой кости, нервной системы и системы кровообращения. Ученик натирает тело медицинскими маслами и ложится на землю, а учитель, повиснув руками на верёвках, массирует его обеими ступнями.

Индийская аурведа широко использует приёмы узхичили, имеющего омолаживающее и лечебное действие при многих болезнях.

Практически все мастера каларипаятту являются одновременно специалистами аурведы и народными лекарями.

Мы видели эту процедуру и можем сказать, что после нескольких минут такого массажа ученик выглядит так, словно по нему проехал дорожный каток…

Вопрос: Многие восточные единоборства имеют в своём арсенале приёмы воздействия на болевые точки, расположенные на теле противника. Такие приёмы получили общее название дим мак. Существуют ли аналогичные приёмы в каларипаятту?

Ответ: Такие приёмы являются основой нашего искусства. В “Марма сутре”, древней книге по каларипаятту, описаны 108 болевых точек на теле человека, удары в 12 из которых смертельны.

Вопрос: Что Вы можете сказать любителям боевых искусств в нашей стране, которые хотели бы изучить каларипаятту?

Ответ: Каларипаятту никогда не используют в практических целях. Это – способ самосовершенствования. Мастером может стать только совершенный духовно. Для этого требуется самоотверженность аскета и необычайно сильное желание. Только это поможет выдержать долгие годы тяжелейшего тренинга и позволит сказать: “Я достиг этого”.

Никто из нас не изучает каларипаятту для того, чтобы стать “звездой экрана или выступать в цирке. Мы редко появляемся на публике, мы не артисты и не гладиаторы. Просто каждый из нас хочет быть совершенным. Для себя самого.

Categories: Статьи

Защита от собак

Условно варианты собачьей агрессии можно разделить на четыре группы:

— Когда собаку натравливает хозяин;

— Когда собаке кажется, что вы нападаете на ее хозяина (или угрожаете);

— Когда собака нападает на нейтральной территории если ее что-то раздражает (бегущие люди, бурно жестикулирующие и делающие угрожающие движения люди, пьяные…);

— Когда собака бешеная и бросается на все, что движется. Собака может быть натасканной и не натасканной на человека. hатасканная очень опасна, т.к. умеет нападать даже на вооруженного человека и уворачиваться от ударов в т.ч. и оружием. Вероятность случайно встретиться с такой собакой, особенно без хозяина, очень мала.

Read More

Categories: Статьи

Хапкидо — стиль "желтого дьявола"

Я занимаюсь хапкидо с 1989 года — то есть уже более десяти лет. А если считать общий стаж всех боевых искусств и единоборств — получаются и все двадцать: впервые я надел кимоно в 1980. И учился я не для того, чтобы получать пояса или тратить на них такие деньги. Не всё же кино смотреть — самому тоже хотелось так уметь, уметь по-настоящему… Я хотел понять.

И, осмелюсь полагать, кое-что понял.

Мои наставники не имели связей с какими-либо официальными организациями, — хотя, вне сомнения, владели неизмеримым богатством практических знаний. Я, в свою очередь, тоже не только не могу выдать никому никакой мало-мальски серьезной бумажки, но и сам их до сих пор не имею. Тем не менее, за без малого десять лет моей тренерской деятельности еще никто не уличил меня в некомпетентности. И свое дело я знаю и люблю.

Сегодня в области знаний о боевых искусствах сложилась странная и противоречивая ситуация. Наше общество, обладающее свободным доступом к практически любой информации, в этом вопросе по-прежнему глубоко невежественно. По-моему, виновны в этом прежде всего наши популяризаторы боевых искусств. Увы нам — к своей работе они относятся весьма небрежно. Материалы публикуются без элементарной проверки и вычитки, зачастую беззастенчиво и бездумно списываются. Мало того — многие даже списать-то без ошибок не могут! Ладно уж газетчики, которые вот уже более десятка лет не могут запомнить, как правильно пишется слово «тэквондо», хотя это корейское единоборство уже вошло в программу Олимпийских игр! Списыванием и непроверенной отсебятиной наполняют свои книги признанные «корифеи пера», стряпающие книгу за книгой по боевым искусствам. О проверке источников и речи нет — источниками служат или просто чужие статьи, или первые попавшиеся книги «о тайнах Востока», написанные такими же «знатоками»-журналистами — таким образом, из статьи в статью и из книги в книгу кочуют самые причудливые несуразности и выдумки, украшенные сказками о «клановых мастерах» и таинственных «монастырях». Очень плохо выдуманными, шарлатанскими сказками. И ладно бы это творчество ограничивалось такой вот мифологией и нравоучительством — такую же «развесистую клюкву» стряпают и под видом методик и тренировочных программ. А это уже хуже.

В нашей стране движение хапкидо только зарождается. Немногие «знатоки» сегодня черпают свои познания в видеокассетах упомянутого выше Фариборза Ажаха, топорных пиратских переводах брошюр Роберта Спира, Ким Су Бонга или других таких же «источниках»-ликбезах, созданных третьим, а то и четвертым поколением учеников-«упрощенцев». Плагиат и «пиратство» у нас дело обычное, и на нашем безрыбье это, увы, даже хорошо — ведь практически все переводы, изданные у нас, являются пиратскими: зарубежные авторы не получают за свои книги ни копейки. Да и наши не получают — например, господин Тарас, сделавший себе имя на своем журнале «Кэмпо», практически никогда не платил своим авторам ни копейки, — несмотря на то, что всем им обязан: ведь даже те книги, которые он выпускает под своим именем, состряпаны из материалов, ранее публиковавшихся в «Кэмпо». А в последнее время он взялся и за неприкрытое «пиратство», самочинно переводя и издавая книги зарубежных авторов — нехитрый расчет на то, что за границей русскоязычную литературу никто не читает, и обворованные авторы так и не узнают об этом.

Однако лишь благодаря книжным пиратам на русском языке начинают появляться классические книги — в 1998 году в Харькове выпущена брошюра «Хапкидо — путь сосредоточения внутренней энергии», автором которой поставлен некто Ким Ли Кван. Если бы Ким Ли Кван действительно существовал, то он вполне мог бы загреметь под суд за плагиат. В действительности же книга является дословным переводом учебника «korean hapkido: ancient art of masters», изданного в 1988 году гранд-мастером Мьюнг Кван Сиком, президентом world hapkido federation — разве что в качестве предисловия приведены отрывки из старой статьи К. А. Асмолова, опубликованной в «Кэмпо» не то в 91, не то в 92 году. В данном случае хочется сказать спасибо харьковским книжным пиратам, так как перевод выполнен очень точно — ни порядок техник, ни комментарии к ним не изменены ни на йоту. Все хорошо, как говорится, «за исключеньем пустяка».

«Пустяк» этот заключается в том, что Мьюнг Кван Сик выпускал книгу в комплекте с серией видеокассет, без которых обучиться по ней будет довольно сложно. Кассету же, согласитесь, под чужим именем издать труднее. Так что пиратам пришлось «обойтись» без истории, философии, дыхательных и энергетических упражнений, тактики и методики тренировок.

Тем не менее, если вы хотите увидеть одну из классических версий современной техники хапкидо, то вполне можете воспользоваться этой книгой, как справочником.

Плохо то, что многие «переводчики» вышеупомянутых книг и фильмов не имеют понятия не только о каких бы то ни было боевых искусствах (хотя, по-моему, это обязательно), но, кажется мне, порой просто не знают английского языка даже хотя бы в рамках школьной программы! Или халтурят, издавая компьютерный перевод, что еще хуже, так как он почти всегда требует корректуры из-за множества разночтений и двусмысленностей. Как правило, именно исковерканные названия и технические термины служат главным признаком такого перевода, так как умная машинка просто «не знает таких слов», и заменяет их чем попало, или просто записывает их русскими буквами без изменений.

Таким образом, кстати, переводят брошюрки и книги не только по хапкидо, но и по другим боевым искусствам. Даже толстенная энциклопедия тэквондо itf — официальный, единственный «непиратский» справочник Федерации Тэквондо России! — тоже переведена именно таким способом!

Между тем, даже прекрасное знание языка вовсе не оберегает от ошибок. В последнее время появились солидные труды по багуа-чжан, син-и, тайцзицюань, которые переводили известные синологи Малявин и Маслов. Профессиональные лингвисты, они, увы, не владеют на боевом уровне ни этими, ни другими боевыми искусствами, в лучшем случае занимаясь ими, как гимнастикой — отсутствие практического боевого опыта видно по их переводам. Несомненно, они крупные ученые и языком владеют превосходно — и не только китайским. Однако китайский язык, а особенно терминология и описания приемов традиционных стилей изобилует образами и двойственностями, которые даже китаец может правильно понять, лишь обладая практическим опытом. В результате описания многих приемов и принципов, а особенно комментарии к ним, сделанные уважаемыми китаеведами, противоречат не только требованиям энергетики и тактики, но иногда даже простой целесообразности. Примером же такого извращения и настоящим кладезем «развесистой клюквы» может служить перевод книги «Багуа-чжан: эмэйская школа» (Киев, «София», 1998), выполненный с английского «пиратом» Костенко, который, скорее всего никогда и близко не видел не только багуа-чжан, но даже каратэ. Ну а три китайца-автора, которых этот «пират» умудрился так лихо перевести, в общем-то неплохие стилисты, но тоже никогда не пытались драться, довольствуясь дыхательными упражнениями, демонстрациями тао и ходьбой по кирпичикам. Для Америки этого вполне достаточно — там никто не ищет от боевых искусств реального смысла. У русских же совершенно другой подход. Ну так вот — переводя канонические «песни багуа» с китайского на английский, эти трое теоретиков пытались их комментировать — получилось не хуже, чем у Малявина: пишем то же самое, но другими словами, а вместо разъяснения добавляем еще больше мути. В итоге, занимаясь по этому опусу, вы рискуете вывихнуть не только руки-ноги, но и мозги.

И вот — преподавать по этим переводам сплошь и рядом берутся недоученные «каратюки»… Вы представляете, что за букет получается? Вероятно, какое-то шоу или спорт из этого выйти еще может, — но никак не действующая боевая система.

Почему я в этом уверен? Потому что даже добившись выдающихся успехов в демонстрации приемов, вы вряд ли сможете применить их в бою. Бой не любит классических форм, в нем нет четких обусловленных положений — в конце концов, вам может попасться боец другого стиля! А уж умение держать удар без боя никак не наработаешь. И не удивительно, что известный «показательный» авторитет будет вырублен боевым цветным поясом, а хулиганы неоднократно били и бьют на улице звезд киношного кун-фу и каратэ…

Эффектность и эффективность — очень разные вещи.

Снижение боевой эффективности, неизбежно сопутствующее модному нынче облегченному подходу, мало кого волнует — ведь даже спаррингов, не говоря уж о боях, на соревнованиях по «современному» хапкидо не проводят. Зато в Европейской федерации их участники соревнуются, например, в искусстве падения. Получается, кто лучше падает, тот лучший боец? Даже вышеупомянутые демонстрации техник удачно проходят только со своими ассистентами, знающими, куда и когда надо падать. Еще бы — ведь любая «классика», особенно так любимая при демонстрациях, имеет в виду именно «идеального» противника. Такого, который и ручку подаст, и подпрыгнет вовремя да повыше — чтобы всем все было видно и все были довольны.

Такое исполнение весьма далеко от боевой реальности и прикладной эффективности — это видно даже неискушенному зрителю. Если же вам не видно — что ж, зайдите в любой зал айкидо или джиу-джитсу, и попросите показать вам эти приемы. Только не идите на поводу — попытайтесь если уж не сопротивляться, то хотя бы упереться так, как это было бы в реальной схватке — и у «сэнсэя» наверняка ничего не выйдет. Знаю на собственном опыте, потому что любой нормальный, даже неподготовленный человек инстинктивно пытается устоять на ногах, и тем более уж он вряд ли догадается вовремя подпрыгнуть.

Ныне покойный ленинградец В. Цой объявил себя мастером хапкидо и даже отснял рекламный фильм «Прыжок тигра», в котором демонстрировал (весьма неумело) бросковые техники. Я съездил к нему — оказалось, что на самом деле он только еще ждал приезда корейцев-инструкторов, которые должны были провести серию семинаров и аттестаций. Сам же он хапкидо не владел, о чем так прямо мне и сообщил, пригласив заезжать на будущие семинары «по вполне доступным ценам». В его зале (кстати, отличный зал был!) висели флаги и вымпела по меньшей мере десятка разных стилей и федераций, а сам он преподавал джиу-джитсу, тэквондо и несколько разных стилей кун-фу. Потренировавшись среди его ребят, я увидел несколько вполне серьезных, но обычных у нас «подвальных» и уличных бойцов и борцов, пару боксеров да пару заезжих тэквондоистов. Ни один из виденных мною там людей не делал ничего похожего на хапкидо и не мог объяснить, что это такое.

В Латвии выпустил рекламную кассету Г. Мочалин. В ней он говорит, что познакомился с хапкидо, приехав в Корею для визита в Куккивон — штаб-квартиру тэквондо wtf. Там, по его словам, его пригласили в один из хапкидоистских залов, где он увидел, что «техника хапкидо на 70 % аналогична тэквондоистской» — и решил организовать Латвийскую федерацию хапкидо. Его впечатление не удивляет: он ведь президент Латвийской ассоциации тэквондо wtf и конечно же, прежде всего «тэквондист». И вызванный им в Латвию наставник, Со Мён Со, 9 дан хапкидо ihf, оказался опять-таки именно тэквондоином с тем же 9 даном, относящимся к хапкидо то ли как к танцу, то ли как к гимнастике, — а точнее, как сказано в той же кассете, как к заменителю тэквондо «для людей пожилых или со слабым здоровьем». (Интересно, что при этом тут же утверждается, что хапкидо — страшная и неотразимая боевая система! С моей точки зрения, возможно либо одно, либо другое — прим. авт.).

Со Мён Со и не собирался менять хорошо усвоенную базу, тем более что времени на это просто не было — Со Мён Со заехал в Ригу всего лишь на неделю, чтобы дать семинар. Логично и естественно то, что на этом семинаре большинством обучающихся были тэквондоисты. Вполне понятно и то, что ни один фанат не в состоянии освоить технику и тактику стиля за эти несколько дней. Ведь и сам господин президент федерации на показательных выступлениях даже со своими ассистентами не может провести чисто ни одного броска — хотя и не побоялся вставить это выступление в рекламную кассету.

Однако галочка поставлена и бумаги подписаны. А это главное. В этом и заключается сие великое чудо.

Как говаривал великий комбинатор Остап Бендер, «заграница нам поможет». На это, наверное, и делался весь расчет. Подход, увы, типичный — для России и всей территории бывшего СССР.

Краткий визит в Корею и недельный семинар заезжего специалиста — и спортсмен-тэквондоист становится «мастером» хапкидо (боевого!!!), считающим себя вправе открыть федерацию хапкидо, выпускать на основе этого семинара рекламные кассеты, давать показательные выступления, предлагать обучение телохранителей и обещать аттестации по хапкидо!

Вы представьте себе — приехал, к примеру, ко мне в гости знаменитый скрипач. Целую неделю учил меня правильно держать скрипку и водить смычком. А потом — выдал мне диплом, позволяющий не только давать сольные концерты, но и открывать школу игры на скрипке и аттестовать других! Это ли не чудо!

Нет. Это бизнес.

Хапкидо — система малоизвестная и достаточно сложная в изучении. Поэтому для обеспечения «коммерческой массы» повсеместно предпринимаются попытки всячески «упростить» ее, сделать более похожей на широко распространенные виды спорта, вроде тех же дзюдо или каратэ (то есть «укаратить»), что позволит сразу набрать отовсюду в свою школу множество уже почти готовых «хапкидистов». Не хапкидоинов — а «хапкидистов», которые, выучив несколько техник, худо-бедно годящихся для демонстрации, с готовностью подставляют животы под заветные пояса.

Знаменитый американский видео-мастер Хи Иль Чо вообще утверждает, что хо-син-суль — бросковый раздел самообороны тэквондо, — и есть хапкидо — и всё тут!

Другой современный гранд-мастер, президент Интернациональной федерации хапкидо Мён Дженам, 10 дан, имеет также 9 дан айкидо и, в качестве президента Корейской Ассоциации Айкидо, твердо держит курс на то, чтобы единственное различие корейской и японской систем осталось только в разночтении иероглифов, составляющих их названия. Боевая эффективность современного айкидо сегодня подвергается большому сомнению — но вот и хапкидо следом за ним с писком и треском втискивается в столь же жесткие рамки ритуального действа, лишаясь всего, что делало его боевым, — на чем, кстати, основана вся его реклама. Остаются только странные движения-символы, по которым посвященный понимает за что держаться, куда бежать и где упасть. Как в том бородатом анекдоте, где надо смеяться на слове «лопата».

Проще и честнее было бы грозно приказать ассистенту «Падай!» — и он упадет сам. Зачем еще при этом руками махать? Действительно, можно обойтись и без этого.

Вот Фариборз Ажах. Ученик признанного авторитета, отца самого названия «Хапкидо», мастера Чи Хван Чже! Аж 8-й дан!

И впрямь, впору падать, настолько крут — в рекламе, которая вот уже лет десять регулярно публикуется в журнале «black belt».

Ну а если посмотреть?

Разбивание яблока ногой в прыжке весьма эффектно, да, — но лишь в качестве вступления. Далее следует пара ударов из старого доброго бокса, падения из дзю-до и общеизвестные броски оттуда же: тоже дело нужное, не спорю — но… Но когда дело доходит до исполнения формальных упражнений и «фирменных» инерционно-болевых заломов — тут уж этот господин вряд ли произведет хорошее впечатление.

Спору нет, прыгать он умеет. Но ходить, дышать, даже стоять хотя бы в соответствии с канонами каратэ, которое, очевидно, когда-то было базой его подготовки, — увы, не умеет совершенно. Однако — чтобы убедиться в этом, вам придется просмотреть его «учебные кассеты», в оригинале заботливо снабженные надписью: «кассеты с поврежденной пластиковой упаковкой обратно не принимаются».

А стоит это удовольствие продолжительностью в один час шестьдесят долларов — вот и думай, стоит ли распаковывать — или сразу же отослать назад? Кассета же, где он пытается показывать техники с тростью — вообще посмешище: трость ему либо просто мешает, либо не нужна. А противник старательно бьет мимо. Не верите — посмотрите сами, если денег не жалко: эти кассеты сейчас вполне можно купить в Москве.

Но я-то, наивный, в Штатах заказывал! Полтора года ждал — вот, привезут мне откровение мастера…

Привезли. Две кассеты. Вообще-то в комплекте штук восемь, но я просил базовые техники и самооборону: ведь высшие техники не могут отрицать базу, они являются ее развитием, а самооборона наглядно показывает, какую тактику необходимо использовать и на что делать ставку. Так что база и самооборона — это именно то, в чем, собственно суть любого боевого искусства и заключается. Ну вот, взял я в руки кассеты. Увидел я эту надпись, эту герметичную упаковку — так и дрогнуло что-то внутри — но как удержаться было после такого долгого ожидания? Ведь полтора же года!

Рискнул я.

Разорвал упаковку.

Открываю. М-да-а — что-то в кассете пленочки маловато… Ну ладно уж.

Смотрю…

…А там — лажа. Даже до конца не дотерпел — на ускоренной доматывал.

Ладно, думаю: вдруг это у него база такая. Вдруг это я, лох неумытый, что-нибудь не так понял.

Ну и это… Открыл вторую. Как лоху и положено. Увы, увы — опять она. Лажа, то есть. Бесспорная лажа. Фуфло. И вернуть бы их, кассеты эти, к чертовой матери…

Но — упаковку-то я повредил!

А значит — ухнули сто двадцать моих баксов в Ажаховы «умелые ручки». Вот так «захват»! И не достать, и не вырвать. И нефиг руками махать.

Поздно.

И слышалось мне, как хихикает этот толстый халтурщик там, в своей Америке, пересчитывая мои денежки.

«Кинул» ведь меня, как зеленого лоха. И не одного ведь меня — тысячи таких лохов «кинул», одним красивым жестом! И продолжает кидать! Вне зависимости от места, времени и стажа занятий!

И я еще умный, что весь комплект не заказал, — а сколько таких, кто заказали?

Да уж — вот это поистине мастерство! Вот это техника!

Вот это сегодня и называется — хапкидо.

Да что я все о хапкидо — что, в других стилях таких мастеров, что ли, мало? — Ой-ой-ой, как много таких мастеров… И стиль, которым все они занимаются — при всех внешних различиях — один: стиль желтого дьявола… неотразимая и сокрушительная техника добывания денег.

И лохов — больше. Их всегда много. А значит — так им и надо. Им, лохам…

То есть — мне с вами.

Нам, то есть.

Categories: Статьи

Экстремальный ментальный тренинг

Что такое страх? Это эмоционально-поведенческое проявление инстинкта самосохранения. Чем опасны эти проявления? Тем, что накладывают на процесс реактивного или осмысленного принятия решения эмоционально-субъективную окраску негативного характера. Какой, самый простой способ победить противника? Его нужно напугать, обескуражить, удивить, то есть подменить способ объективной оценки ситуации на эмоционально-субъективный. «Замутнённое, переживаниями, озеро его сознания отразит чудовищ вместо птиц и монстров вместо деревьев» (если верить философским воззрениям дзен).

При таком искажённом восприятии «входящей» информации не приходится надеяться на качество принятого решения, тем более, когда речь идёт о силовом конфликте. Как избежать пагубных проявлений безусловных инстинктов? Очень не просто, так как они заложены в психику человека, если не в утробе матери, то, во всяком случае, в первые дни жизни. И если хватательный и сосательные инстинкты носят временный характер (на период грудного возраста), то инстинкт самосохранения сопровождает человека до гробовой доски.

Прежде чем заниматься разработкой систем компенсации страха и его проявлений, следует разобраться в процессе реализации инстинкта самосохранения в реальной жизни. Зачем он нам и за какие «участки» жизнеобеспечения отвечает? Если Вы не страдаете патологическими изменениями психики, откройте окно и встаньте на подоконник. В случае, когда это не первый этаж, а скажем 5, 10 или скажем 50, вы испытаете вполне оправданное чувство страха. Причём, возможно, вы никогда не прыгали даже с 3-го этажа, но совершенно уверены, что ничего хорошего в этом нет и навряд ли Вы будете переживать об отсутствии данного практического опыта.

Это и есть инстинкт самосохранения в действии. Он не требует опытной базы данных. Ему вполне хватает испуга «на всякий случай». Прямо скажем, совсем не бесполезная вещь, которая наверняка спасла не мало жизней. Дети, женщины и старики наверняка нуждаются в обоснованном страхе, как элементе самосохранения, если только конечно это не проявления маниакально-депрессивных симптомов.

Гораздо сложнее с профессиональным бойцом или кадровым военнослужащим. При выполнении специфических боевых задач страх может просто привести к гибели субъекта в связи с ошибкой в принятии решения, вызванной неадекватной реакцией на внешние раздражители.Как устранить страх и тем самым сохранить объективность в оценке ситуации?

Есть как минимум два пути.

1. Путём компенсации:

  • чем больше боевой опыт — тем меньше влияние проявлений страха на психику и процесс оценки ситуации.
  • чем планомернее и жёстче психический прессинг при выполнении учебных задач — тем меньше лабильность психики по отношению к негативным внешним раздражителям.
  • чем жёстче общественное (групповое) сознание сформировано в отрицательном отношении к трусости — тем легче проходит это же формирование на личном уровне.

2. Путём подмены безусловного рефлекса на доминирующий условный:

  • начинать и заканчивать день (тренировку, боевое задание) следует с образных картин собственной гибели. Причём, чем ярче эти представления, чем чётче прописанные детали, тем больше эффективность данного аутотренинга (Моку со). Дело в том, что подобные задания сглаживают стрессовые составляющие собственной гибели, определяя процесс умирания как естественный ход событий. Я не знаю, выдам ли я тайну, но мы все умрём. Только кто-то сгнив от болезней, забытый родственниками в богадельни, а кто-то, с честью выполнив свой долг. Что страшнее? Да всё одинаково. В том то и дело, всё равно умрём!
  • тактическое зомбирование — тренинг задачи, где её выполнение требует «учебной» гибели (или самопожертвования, если угодно) обучаемого. Яркий пример такой задачи военного характера — накрывание гранаты, брошенной на пол, собственным телом. Инструктор бросает на пол учебную гранату. Обучаемый, технически верно, на неё прыгает, причём акцентирование должно быть направлено именно на технику падения, а не на то что это ГРАНАТА. Повторения от 7 до 20 раз в день в течение периода обучения способны заставить исполнителя пожертвовать своей жизнью даже не успев это понять.
  • жестокое наказание за трусость, причём степень унижения, физической боли и нравственного унижения должны быть значительными. Это должно причинить обучаемому длительные по воздействию моральные страдания, что в свою очередь формирует условно-рефлекторный комплекс «страха перед страхом». То есть человек больше боится испугаться чего бы то ни было, чем реальной угрозы.

В заключении ещё раз хочу заострить Ваше внимание на том, что не страх должен руководить человеком, а человек должен подчинить себе свои эмоции. Я с гордостью вспоминаю, как в возрасте 15 лет выпрыгнул (Слава Богу, без последствий) с 4-го этажа здания, в котором учился, поспорив с «друзьями» что не испугаюсь. Человек — есть совокупность событий характеризующих ему его самого. Причем, чем эти события имеют более жёсткое содержание, тем более человек уверен в себе.

Categories: Статьи

Вин Чун Кунг Фу

Из различных видов боевых искусств Китая, распространившихся во Вьетнаме, самым простым и практичным является знаменитый вид единоборства вин-чун. Всего лишь 3 удара рукой — движение локтем, движение ладонью вверх, ладонью вниз- содержат в себе сотни и тысячи вариантов взаимных превращений. Они могут быть скомбинированы различным образом как в блоки, так и в удары. Также эти три вида базисных движений могут быть модифицированы в огромное множество движений. Именно небольшое количество основных движений, которые затем можно развить до огромного количества сочетаний движений, и является сокровищем Вин Чун Кунг Фу.

Как правило, все традиционные стили боевых искусств — это всего лишь удар и отражение удара. Например, когда противник наносит удар, мы одной рукой отражаем его, а другой наносим противнику контрудар или наносим ответный удар ногой. В случае такой последовательности мы используем руку или ногу каждый раз после атаки противника (удара рукой или ногой). В этом случае одновременное отражение удара и нанесение контрудара невозможно. Это происходит потому, что вы должны одной рукой (ногой) блокировать удар противника, а другой рукой (или ногой) — нанести ответный удар. Таким образом, вы проигрываете в скорости реакции и задействуете все ваши ресурсы одновременно.

Стиль Вин Чун Кунг Фу принципиально отличается от подобных стилей боевых искусств по своей основной идее. Метод Вин Чун — это нейтрализация наступления противника и одновременно нанесение противнику контрудара. В этом и состоит замечательная суть вин-чун. Если противник наносит удар рукой или ногой, то мы можем принять любой его удар. «Принять» здесь означает привлечь к себе противника, когда он наносит удар, и в то же мгновение одновременно с этим действием нанести ответный контрудар той же рукой (ногой), которой вы привлекали противника. Возможно, этот процесс очень сложно описать, но он становится ясным при применении на практике. При обучении учитель вин-чун применяет формулу: «Да тху тык ви тиеу тху», означающую «Рука нейтрализующая есть рука атакующая». А также формулу: «Тху лыа чунг», означающую, что обе руки постоянно сохраняют положение у центральной линии груди. В ситуации, когда мы наносим удар противнику, выдвигая вперед одну из рук, эта рука должна двигаться вперед вдоль вертикальной плоскости центра тела. В любой момент противостояния с противником одна из ваших рук должна находится в центральной точке (на центральной линии) корпуса. Таким образом, наша голова и корпус становятся защищенными центральной рукой. Это имеет огромныое практическое значение в плане выигрыша по времени. Блокирование удара противника в голову и корпус рукой, находящейся у центральной линии, проводится с большей быстротой и с большей силой и мощью, чем если бы нам пришлось возвращать к центру руку из ее более дальнего положения. Таким образом, преимущество в скорости и силе стиля Вин Чун Кунг Фу достигается за счет оптимизации движений до предельно короткой дистанции взаимодействия с противником.

Преимущества боя на короткой дистанции состоят в большей скорости и мгновенной мобилизации энергии для удара или блока. Даже если противник быстро и мощно атакует, куда бы он ни нацеливался, мы делаем так, чтобы рука противника всегда оказывалась с внешней стороны той зоны, которую мы защищаем. Таким образом, мы овладеваем инициативой, преимуществом в наступлении или в защите. То есть, метод вин-чун -во время удара как бы вписываться в прямоугольник, центр которого находится в середине груди, исходя из линии меридиана, прямо в направлении противника. Например, если противник применяет удар рукой, то мы применяем метод отбрасывания руки в сторону или вверх, или удар сбоку. Этот удар относится к типу «тетива лука», то есть дугообразный удар. Существует и такое изречение: «Зи кунг фа чык, зи чык фа кунг». Что означает: круг разрушает прямую линию, прямая линия разрушает круг. Для объяснения действия Вин Чун Кунг Фу можно привести пример лука со стрелой. Когда противник нас атакует, по отношению к нам его действия подобны сгибанию бамбукового древка лука. Мы, пока противник защищен, блокируем его удары, одновременно наращивая собственную силу, подобно тому, как увеличивается упругость древка лука при сгибании. Эта сила внутри себя собирается тем больше, чем больше ударов нам приходится отражать. Одновременно наращивание этой силы приводит к готовности в нужный момент вложить всю силу в удар. Это аналогично тому, как сгибание древка лука (или натягивание его тетивы) в итоге наращивает ту силу, которая в нужный момент распрямляет лук и посылает стрелу. Наш последующий удар будет подобен выпущенной из лука стреле — сила сконцентрируется в атакующей руке, атака будет направлена по прямой линии. Когда противник открывается, мы применяем исключительно быстрый прямой удар и атакуем противника, что очень похоже на согнутый бамбук, который внезапно распрямляется с исключительной силой, нанося противнику ответный удар.

В обучении и практике Вин Чун Кунг Фу существуют несколько формул, описывающих основные идеи ведения боя. Например, формула «Лай лыу кхы тонг», что означает: «Приближаются — удерживай, отходят -догоняй», и формула: «Тхоат тху чык сунг», означающая принцип действия «отвести руку — прямо атаковать». Последнее означает, что если удар противника приближается, то нужно его отвести в сторону, а если удар противника пересекает ваш путь, то нужно помочь ему двигаться дальше по инерции. Это последнее действие может привести к потере противником равновесия, а также открывает для нашей атаки незащищенные, уязвимые места на его теле. Одновременно подобное действие не приводит к затратам скорости и энергии с нашей стороны, оставляя все силы для мгновенного атакующего удара.

Таковы методы применения движений ладонью вверх, вниз, движений локтем. Безусловно, никогда не следует делать лишние шаги вправо или влево. Движение — это всегда движение вперед, атака также всегда вперед. Рука защищающая всегда готова принять удар противника, не прилагая значительные усилия, и одновременно отталкивает руку противника в какую-либо сторону. Таков стиль вин-чун.

Принципы занимающихся Вин Чун Кунг Фу:

  • Продвигаться в обучении шаг за шагом
  • Быть честным
  • Повторять до заучивания
  • Оттачивание мастерства
  • Почитание учителя
  • Следование пути.

Categories: Статьи

Мастер Вин Чунь — Вон Шун Леун

Следующая статья была написана и опубликована несколько лет назад журнале «inside kung-fu» (vol.18/no.2) под названием “Вон Шун Леун: живая легенда Вин Чунь” (‘wong shun leung: wing chun’s living legend’). Эта статья публикуется в первоначальной форме, как дань уважения к шифу Вону Шуну Леуну, который умер 28 января 1997 года.


Автор

Вон Шун Леун, живущий в Гонконге инструктор Вин Чунь, много раз привлекал внимание специалистов и любителей в мире боевых искусств. Широко известный английский журнал “Бойцы” (“fighters”) назвал его «выдающимся распространителем и учителем стиля Вин Чунь”. Джесси Гловер, первый американский ученик знаменитого Брюса Ли, написал в своей книге “bruce lee’s non-classical gung fu” (“Неклассическое кунфу Брюса Ли”), что Вон Шун Леун – это “один из самых крупных мастеров Вин Чунь в мире”. Бэй Логан, редактор английского журнала боевых искусств “Рукопашный бой” (“combat”), написал, что «Вон Шун Леун гораздо более важен, как учитель Вин Чунь сам по себе, чем только важная фигура в жизни Брюса Ли. Он заслуживает лучшего, чем быть в тени кого-то”. Американский журнал “Черный пояс” просто назвал его «феноменом Вин Чунь”.

С какой бы стороны вы не смотрели на это, никто не отрицает, что Вон Шун Леун, возможно, самый крупный живущий представитель динамического китайского боевого искусства Вин Чунь, человек, который нанёс Вин Чунь на карту мира в конце 1950-х – начале 1960-х годов своими многочисленными победами в хорошо разрекламированных поединках вызова против представителей всех боевых искусств в Гонконге. Это человек, который может справедливо утверждать, что был учителем знаменитого Брюса Ли и повлиял на развитие личного боевого искусства Брюса Ли – Джиткундо. Его эго таково, однако, что Вон Шун Леун предпочитает быть известным просто, как учитель, шифу, и он отказывается принимать почётные звания типа «мастера» или «великого мастера». Он совершенно убеждён, что эти звания ничего не стоят, потому что ими сильно злоупотребляли в последние годы и раздавали направо и налево.

Шифу Вон, как правило, преуменьшает свой «смертельный” имидж, заявляя, “я не могу бороться очень хорошо, и моё кунфу не очень хорошо”. Он порицает претензии других, так называемых, «мастеров”, подчеркивая, что это не имеет значение, является ли кто-то сыном великого мастера, или он известен, как “самый смертельный человек”. По его мнению гораздо более важно много тренироваться и “стать мастером искусства, а не его рабом”. Для шифу Вона не имеет никакого значение, какой вы “старший”, важно, какой вы хороший в бою. Он полагает, что Вин Чунь – это навык, а не искусство, и он не видит ничего неправильного в использовании навыков.

При сравнении навыков и искусства, шифу Вон указал, что, «если А и b ведут бой, и b получает нокаут, то каждый знает, что А победил. Имеется победитель и побеждённый. Однако, в музыке, например, вы можете любить игру кого-то на гитаре или не любить её, и это не имеет значения, потому что это – искусство. Вы не можете доказать, что одна картина или музыка лучше, чем другая. Однако, в кунфу вы можете доказать превосходство своих навыков таким способом, который не оставляет никаких сомнений! В этом всё различие. В других искусствах красоту оценивают глаза зрителей, но в боевом искусстве единственный критерий – работает это или нет!» Утверждения такого типа характерны для людей с очень практическим подходом, и для подтверждения его точки зрения шифу Вон должен был драться. Он имеет огромное количество побед в поединках, которые поддерживают такую веру.

Вон Шун Леун начал изучать боевые искусства в годы его ранней юности. Он пробовал себя в нескольких стилях, включая английский бокс, к которому он испытывал большой интерес. Этот интерес он всё ещё сохраняет сегодня. Шифу Вон полагает, что бокс является очень практичным искусством для улицы, потому что боксёры учатся начинать бой мгновенно и нацелены на атаку, вместо «преследования рук противника», подобно многим классическим стилям кунфу. Он вероятно был бы боксёром сейчас, если бы не было двух особых случаев, которые изменили его подход к боксу и рукопашному бою раз и навсегда.

Во-первых, во время спарринга со своим тренером по боксу Вон случайно нанёс ему мощный удар по лицу. В гневе тренер начал бить Вона до тех пор, пока не разбил ему в кровь нос и рот. Вон в ответ нокаутировал тренера. После этого случая, Вон потерял все уважение к тренеру по боксу и больше к нему не возвращался.

Во-вторых, отец и дедушка Вона были специалистами по традиционной китайской медицине и хорошо знали членов сообщества боевых искусств Гонконга. Уже в очень раннем возрасте Вон слышал сотни рассказов о подвигах различных местных бойцов.

Его дедушка даже был хорошим другом мастера Чань Ва Суня (chan wa sun) , первого учителя Ип Мана. Сам Вон изучал боевое искусство у некого Чаня, менялы из Фатсана.

Вон рассказывал некоторые из историй, которые он слышал о Чане Ва Суне и учителе Чаня, легендарном Джане Синсаане (jan sinsaang) из Фатсана, который известен также, как доктор Леун Джан, и был известным торговцем лекарственными травами в девятнадцатом веке и прославился своим непревзойдённым боевым искусством. Вон Шун Леун решил разыскать учителя Вин Чунь, чтобы увидеть то, что система могла ему дать. Так случилось, что друзья его старшего брата изучали Вин Чунь. Они помогли ему посмотреть их тренировку. Эта “экскурсия” закончилась тем, что Вон Шун Леун принял участие в поединке с человеком, который потом стал его учителем, – последним великим мастером Ип Маном, и был очень легко побеждён. С того момента Вон Шун Леун стал преданным членом клана Вин Чунь и превратил практически никому не известное южно-китайское боевое искусство в искусство, с которым всем пришлось считаться.

В настоящее время 55-летний Вон Шун Леун занимается стилем Вин Чунь уже около сорока лет. Он развивает это искусство и передаёт его буквально тысячам учеников. Ежегодно он не менее трёх месяцев проводит, путешествуя по различным странам мира, распространяя Вин Чунь. Шифу Вон – реалист, и, когда он вступает в бой перед зрителями, он говорит им, что боевые мастера не являются непобедимвми и иногда лучшим решением является «убежать!» Глупо думать, что тренировка в боевых искусствах позволит человеку в одиночку без труда расправиться с группой нападающих.

«Если кто-то занимается любым боевым искусством”,– говорит Вон,– «то этот человек будет более сильным и более надёжным, чем тот, который не занимался. Такой человек способен нанести намного более сильный удар, чем обычный человек. Я терпел поражения много раз, как это было со всеми известными мастерами боевых искусств, которых я знаю. Так что мы – не “сверхчеловеки”, но мы можем намного больше. Любой боевой мастер, который утверждает, что он не терпел поражений, обманывает не только вас, но и самого себя!”

Для него бой похож на игру в шахматы. Также, как никто не может выигрывать партию в шахматы без принесения в жертву одной или нескольких фигур, никто не может победить в бою без того, чтобы не понести некоторый ущерб, даже если это только несколько ушибов. Несколько зубчатых шрамов на его суставах, а также шрамы от ножа на его руке и на лбу свидетельствуют об этом Когда дело касается боевого опыта, Вон Шун Леун мог бы рассказать нам многое, но с его обычной скромностью, он всегда скрывает и преуменьшает этот аспект его карьеры в боевых искусствах.

В Гонконге общеизвестным фактом является то, что в возрасте от 18 до 24 лет шифу Вон принял участие в бесчисленных поединках вызова, называемых на кантонском наречии “бэй мо”, против бойцов фактически всех стилей боевых искусств в колонии. Брюс Ли приписывал Вону сотни побед, но более скромные оценки сообщают, что таких схваток было примерно 50–60, и Вон всегда был победителем. Он добился такого успеха, что местная пресса Гонконга превозносила его до небес, а один репортёр (теперь резидент в Австралии) устроил поединки Вона против некитайцев, в которых выступал даже русский боксёр весом более ста килограммов по имени Гико!

В сообщениях печати Вон стал известен, как Гон Сау Вон (gong sau wong), что означает «Король Поединков Вызова». Слово “Вон” одновременно означает «король» и его фамилию, хотя пишутся они разными иероглифами. Имя “Гон Сау” было дано Вону во время его интервью и означает буквально «говорящий руками». Это очень точное описание того, что он делал. Когда Вона спрашивали об этих поединках во время его интервью в Австралии два года назад, то шифу Вон отвечал: “Я фактически не изучал Вин Чунь только для того, чтобы выходить и драться. Кунфу должно, в действительности, использоваться для защиты там, где вам действительно физически угрожают.

«После того, как я получил навыки Вин Чунь от Ип Мана, я часто имел возможность проверить их. Экспериментируя с моими навыками я смог обнаружить их ограничения, сравнить Вин Чунь с другими искусствами и, таким образом, улучшить свои навыки.

Примерно в то же время Вон Шун Леун помог Брюсу Ли приобрести начальный опыт поединков вызова. В первом поединке Брюса Ли мастер Вон был его секундантом. Он ободрял Брюса, помогал ему советами и заставил его продолжать бой, когда тот уже был готов остановиться. В результате Брюс одержал очень важную для него победу, которая, возможно, изменила весь его жизненный путь. Ли начал своё развитие, как будущая звезда в мире боевых искусств. Говорят, что мастер Ип Ман, услышав об этом случае, сказал Вону: «К счастью вы сопровождали Брюса на место схватки и помогли ему провести её. Эта проверка боевых навыков может оказать решающее влияние на него в будущем. Если когда-нибудь Брюс Ли преуспеет, то заслуга этого законно принадлежит вам.” Рассматривая этот период в жизни Ли, Джесси Гловер написал: «Вон был старше Брюса на четыре года в клане Ип Мана, и Брюс брал у него и Ип Мана частные уроки в течение полутора лет. Вон был человеком наиболее ответственным за развитие Брюса Ли”. Джесси Гловер также написал: «В 1959 году Брюс сказал мне, что Вон был самым лучшим бойцом в стиле Вин Чунь, и что он победил всех своих противников”.

Вон Шун Леун – это не только одарённый боец и превосходный учитель Вин Чунь. Он является известным врачом традиционной китайской медицины и мастером каллиграфии, работы которого очень высоко ценятся. Он любит читать классическую китайскую поэзию, есть вкусную пищу, потягивать стакан хорошего бренди с друзьями и рассказывать забавные анекдоты и шутки своим ученикам.

Бэй Логан в своей статье “bruce lee’s teacher” (“Учитель Брюса Ли”) написал: “Первая вещь, которую вы замечаете – то, как обычно он выглядит. Он кажется слишком вежливым, слишком дружественным, чтобы быть легендарным шифу Вин Чунь. Это есть только путь, которым он идёт по жизни, путь, которым он наблюдает. Это показывает уровень самодисциплины, которой он обладает. Потом вас удивляет его острое чувство юмора. Многие люди на Западе думают, что шифу должен быть очень старым и очень важным человеком. Нет ни одного из стереотипов фигуры мастера в образе шифу Вона. Он очень весёлый дружественный и доступный человек. Однако, шифу Вон является, прежде всего, представителем и учителем искусства рукопашного боя с весьма определенными представлениями о целях и средствах кунфу. Будучи единственным учеником Ип Мана, который пришёл к нему для того, чтобы научиться, а не за тем, чтобы уйти и открыть свою собственную школу, Вон был способен верно усвоить всё, что его учитель хотел дать. В результате, он больше других “претендентов на трон” мог бы законно утверждать, что является наследником стиля. Вместо этого Вон просто занимается обучением, а его навыки и опыт сами говорят за себя”.

О самозащите мастер Вон Шун Леун говорит следующее: “Если вы изучаете кунфу, то ваша цель состоит в том, чтобы научиться драться. Если вы не умеете драться и побеждать, то как вы можете защитить себя? Поэтому, если вы хотите защитить себя, то вы должны тренироваться до тех пор, пока не научитесь побеждать других”.

В статье о Воне, которая появилась в журнале “Черный пояс”, написано: “Вон сказал, что Вин Чунь кунфу – это очень сильное оружие и ничто иное. Это – наука рукопашного боя, конечная цель которого полное уничтожение противника. Это оружие прямое эффективное и смертельное. Если вы хотите изучать самозащиту, не изучайте Вин Чунь. Для вас было бы лучше стать невидимкой”.

Сильно сказано, но это мнение мастера основано на многолетнем опыте в том, что могло бы быть описано только, как реальный бой. Вон Шун Леун считает многие из методов современных боевых мастеров не более, чем игрой. Хотя он понимает, что дни поединков вызова закончились, он рассматривает их уход с долей грусти, и не потому, что он – сторонник насилия, а потому, что современное поколение боевых мастеров не имеет реального обучения. Те виды спарринга, которые используют в большинстве стилей сегодня, являются очень слабой заменой реального уличного боя.

Шифу Вон постоянно предупреждает учеников об опасности вслепую следовать за инструктором, копировать каждое движение, которое он или она делают и принимать всё, что они говорят, на веру. «Вы должны стать мастером вашей системы, а не рабом» – вот слова, которые Вон повторяет очень часто. Используя изобразительное искусство, как пример для сравнения, шифу Вон говорит: «Кунфу подобно написанию картины. Когда вы учитесь рисовать у своего учителя, вы не можете быть точно таким же, как он или она, потому что есть различия в возрасте, опыте и обязательно имеются индивидуальные различия. Характер человека и его телосложение влияют на тот способ, которым он выполняет какие-то действия. Кроме того, если вы делаете что-то точно так же, как это делает ваш учитель, то вы только копируете его. Вы не выражаете себя и не будете поэтому улучшать самого себя”. Вон не утверждает этими словами, что ученик Вин Чунь ученик должен выйти за пределы стиля и изобретать собственный путь выполнения техники. Напротив, шифу Вон – твёрдый сторонник передачи и выполнения всех технических навыков Вин Чунь точно в том виде, в котором он сам изучил их. Однако, он учитывает тот факт, что все люди являются различными, имеют различные уровни подготовки и так далее, и поэтому принимает более реалистический подход передачи сущности Вин Чунь в форме концепций и основных принципов, с которыми ученики свободны интерпретировать и использовать их собственным специфическим способом.

Шифу Вон также любит рассеивать многие мифы, которые окружают боевые искусства, мифы, которые дают боевым искусствам плохой имидж и уменьшают доверие к ним. “Боевые мастера – это не волшебники, и не мифические монахи, которых показывают в кино. Многие стили кунфу, возникшие в прошлом, жили с репутацией наличия у них некоего “секретного” уровня, которого вы можете когда-то достичь, и к сожалению, некоторые инструкторы поддерживали веру в эти глупости”.

Вон рассказывал о случае из дней его юности, когда он оказался вовлечённым в драку между его другом и другим человеком. Вон победил этого человека и собирался уйти, когда его противник, всё ещё лежавший на земле, крикнул ему: “Эй, погоди немного, не уходи! Я уже нанёс тебе дим мак! Ты обречён!” Вон добавляет: «Это было около тридцати пяти лет назад и дим мак до сих пор не сработал…”

Однажды, когда журналист из австралийского журнала спросил его о существовании или отсутствии методов дим мак в Вин Чунь, шифу Вон в шутку ответил: «Вы могли бы убить себя, если бы вы к себе прикоснулись?”, а затем в немного более серьезном тоне добавил: «Кроме всего прочего, если человек движется очень быстро, то практически невозможно коснуться таких мелких областей с такой точностью”.

Вон Шун Леун – это удивительный человек. Он не пытается эксплуатировать свою репутацию одного из лучших уличных бойцов Гонконга. Он не рекламирует своего влияния на карьеру знаменитого Брюса Ли. Он не сообщает каждому насколько хорошим бойцом он является, и при этом он не ругает других инструкторов и их стили.

Несмотря на очевидный высокий уровень его мастерства, Вон не претенциозный человек. Его школа в Гонконге очень маленькая, и в ней нет никакого современного оборудования, которое можно найти в большинстве западных школ. Там есть только превосходный преподаватель, воплощающий в себе все лучшие качества учителей.

Он посвятил жизнь распространению стиля Вин Чунь во всём мире, от Мельбурна до Мюнхена. Он создавал школы везде, где он был и преподавал своё искусство всем желающим, независимо от расы, цвета кожи или веры. Шифу Вон – враг всех, кто делает ложные заявления о кунфу и друг каждому ищущему правду о боевом искусстве и о себе самом. Его называют “примером человека, который стал искусством, и искусством, воплощённым в человеке”. Он начал как одаренный боец, изучал физические и ментальные аспекты Вин Чунь и, наконец, стал воплощением Вин Чунь духовно.

«Вон – человек, который может говорить мягко или грубо, в зависимости от ситуации. Он научился понимать собственные ограничения и поэтому понимает ограничения других. Его поведение спокойное, расслабленное. Его намерения стойкие. Его философия лишена приукрашивания. Он подобен старому мечу, который не кажется опасным, пока вы не испытали остроту лезвия.”

Шифу Вон Шун Леун – это живая легенда Вин Чунь, живой пример того, что может быть достигнуто любым желающим посвятить всю свою жизнь практике и изучению выбранной им области знания.

Тот факт, что он отказывается принимать такую похвалу, делает его ещё более достойным этого. Почему он достиг того уровня мастерства, который он имеет? Благодаря очень простой философии. «Моя главная цель – становиться лучше с каждым днем обучения,”– говорит Вон.

Categories: Статьи

Тайцзи-цигун

ПОДГОТОВИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ


РЕГУЛЯЦИЯ ТЕЛА (Тяо Шень)

voindao.ru ::: Тайцзи-цигун
Первый шаг — примите правильную позу:

1. Ширина между ступнями — длина одной ступни.

2. Пальцы ног слегка подобраны, точки юнь-цюань на подошве открыты, для свободного тока энергий. Пола касаются 9 точек ступни — 5 подушечек пальцев, подушки ступни, наружные кромки и пятка.

3. Колени немного согнуты, но так чтоб кончики пальцев ног слегка выглядывали из под колен.

4. Пах округлен, точка хуэй-инь ( пересечение инь каналов ) открыта и расслаблена.

5. Копчик опущен, направлен вниз. Весь позвоночный столб находится в расслабленном «подвешенном» состоянии, как будто макушка тянет вверх, а копчик вниз. Линия позвоночника выстроена вертикально естественным образом.

6. Плечи опущены. Лопатки открыты, а точка «тань -чжун» в центре груди втянута вовнутрь (грудь вобрана), спина округлена.

7. Пальцы рук выпрямлены и расслаблены, основания большого пальца и мизинца приближены друг к другу, образуя ямку в центре ладони и стимулируя точку «лао- гун».

8. Подмышечные области открыты, предотвращая зажатость мышц в этой зоне (представьте, что в подмышках находятся по одному теннисному мячу).

9. Подбородок немного втянут, так чтобы, быть на одной линии с животом. В таком положении устраняется зажатость в шейном отделе позвоночника, а т.бай-хуэй смотрит вверх.

10. Кончик языка слегка касается альвеол ( бугорка за передними верхними зубами). Веки опущены без напряжения.

11. Выражение лица спокойное, умиротворенное. Мягкая улыбка освещает изнутри.


Проверьте, чтобы три точки: т. на макушке бай-хуэй, т.хуэй-инь в промежности и центр между ступнями лежали на одной строго вертикальной линии, создавая вертикальную ось тела. На этой же линии находится средний канал чжун-май.


Второй шаг — расслабление тела.

Обычно считается, что расслабление — элементарный процесс. На самом деле достичь глубокого расслабления удается немногим людям. Известен научно доказанный факт, что даже во сне человек расслаблен только наполовину, а испытывая внутренний дискомфорт, и вовсе становится зажатым. Умение расслабиться дает определенные преимущества:

  • расслабленный человек более координирован и умственно и физически;
  • если мышцы расслаблены, то энергетические каналы открыты и энергия ци свободно циркулирует по ним;
  • расслабление мышц напрямую связано с расслаблением нервной системы. А это, в свою очередь, позволяет замедлить процессы старения, избежать болезней.

В цигун умение расслабиться является главным ключом успешной практики. Существует множество методов расслабления, в частности по трем линиям, расслабление через образы, спонтанное расслабление Здесь вам предлагается расслабление через образы.

Приняв правильную позу, взгляд устремляем вдаль. Расслабленно направляем взгляд к т. инь-тан на межбровье, опускаем веки. Мысленно обращаем взгляд внутрь себя — «запечатывание взора». Удерживая сознание на т. инь-тан представляем в этой области отверстие, мысленно вдыхаем через это отверстие, проводим энергию по среднему каналу, вдох завершается на т. хуэй-инь. На выдохе энергия проводится по каналам ног и входит в землю — «заземление» или «укоренение». Закончив указанные действия, повторяем подобную мыслительную цепь и со слуховым каналом. Вначале прислушиваемся к звукам доносящимся издалека. Затем представляем как эти звуки смешиваясь с сознанием, входят через уши. Далее энергия звука и сознания проходят по среднему каналу чжун май на вдохе и доходит до т. хуэй-инь. Выдох сопровождает движение энергии по каналам ног.

Итак, мы направили вовнутрь взгляд, слух, дыхание. Теперь мы должны перестать осознавать все эти факторы, а сознание вести от т. инь-тан до т. хуэй-инь на вдохе и на выдохе по ногам вниз в землю, через т.юнь-цюань. Постепенно перестаем осознавать зрение, слух, дыхание, никакого напряжения.

Направляем сознание на т.бай-хуэй на макушке, удерживаем свою мысль там некоторое время. Представляем тонкую теплую струйку воды, которая льется на макушку, стекает по всем частям головы, шеи, надплечий, рук, предплечий и капает с пальцев рук.

Новая волна стекает по всем сторонам туловища: спереди, сзади, сбоку, по бедрам, голеням, затекает под подошвы и останавливается в т. юнь-цюань.

На следующем этапе, повторим тот же путь сверху вниз, расслабляем вначале кожный покров,затем мускулатуру головы, туловища и конечностей, после-скелетную структуру. И, наконец, представляем, как расслабленно свисают внутренние органы. Нужно сохранить мысленный образ тонкой струи золотистого цвета, стекающей сверху вниз. Ее потоки пропитывают слои тела один за другим, проникая даже в спинной и костный мозг.

Хотя практикующим цигун не рекомендуется ожидать заранее каких-либо определенных ощущений, все же следует отметить, что признаками успешного расслабления можно считать легкость, свежесть, внутренний комфорт, а также некоторую наполненность.

РЕГУЛЯЦИЯ ДЫХАНИЯ (Тяо Си)


Существует несколько источников энергии, питающих наш организм:

  1. пища, которую мы едим и напитки, которые пьем;
  2. воздух, которым мы дышим;
  3. энергия окружающей среды.

Во время вдоха в кровь поступает кислород, обогащая ее энергией. Кроме того, при правильном и естественном дыхании диафрагма поднимается и опускается, мягко массируя внутренние органы, обновляя и оздоравливая их.

Дыхание имеет еще одно ценное свойство — из всех подсознательных процессов, только дыхание может подчиняться сознательному контролю. Еще в древности в странах Востока люди открыли взаимосвязь дыхания и ума. Мастера цигун утверждают, что используя эту закономерность, можно изменить психоэмоциональное состояние человека. Более того, дыхательные упражнения дают возможность изменить характер и трансформировать сознание.

Здесь следует отметить, что большинство людей ошибочно представляют, что дыхание в цигун приводит к гипервентиляции легких. На самом же деле, тысячелетний опыт восточных мастеров предполагает очень осторожный и тщательный подход к вопросу постановки дыхания. Неправильное и интенсивное дыхание может повлечь за собой серьезные осложнения, такие как эмфизема легких, болезни сердца, неврозы и т.д.


Существует несколько типов дыхания:

  1. Естественное дыхание (хуси- цздыжань), при котором внимание не фиксируется на процессе дыхания. Человек, практикующий этот вид не заботится о вдохе и выдохе, движении грудной клетки, а просто находится в расслабленном состоянии, как бы наблюдает со стороны за самопроизвольным дыханием.
  2. Кожное дыхание. При этом типе дыхания, мы должны представить себя в виде шара со множеством пор. Дышим всеми порами. Именно эти два типа дыхания используются на начальном этапе, особенно в подготовительной части.


Ниже предложена последовательность регуляции дыхания.

  1. Обратите внимание на расслабленность мышц брюшной полости, вобранность груди и округленность спины. Проследите, чтобы кончик языка мягко касался альвеол, а губы и зубы были мягко сомкнуты.
  2. Следует прислушаться к своему дыханию не управляя процессом, а как бы наблюдая за ним и следя, чтобы не было напряжения мышц.
  3. Представить себя в виде шара с многочисленными порами.
  4. Мысленно осознать, как дыхание осуществляется через эти поры, как на вдохе поступает чистая энергия, а на выдохе выходит отработанная грязная энергия.
  5. Со временем увеличивать глубину расслабленности и спокойствия.

Признаком правильной регуляции дыхания считается ощущение легкости и «прозрачности». Так же со временем тело и дыхание перестают осознаваться, исчезают.

РЕГУЛЯЦИЯ СОЗНАНИЯ (Тяо Синь)


Ум обычного человека на Востоке сравнивают с «обезьяной, прыгающей с одной ветки на другую «. И действительно, если мы займем позицию наблюдателя за своими мыслительными процессами, то обнаружим, что в голове копошится целый рой мыслей. Наш ум «беспрерывно болтает». И, чем больше мы пытаемся остановить этот круговорот, с тем большим упорством появляются новые мысли. Приведу известную цитату великого китайского философа Лао-Цзы: «Как сделать мутную воду чистой? Оставить ее на время. Тогда муть осядет на дно, и вода станет чистой сама по себе «.

Первое, с чего начинается регуляция сознания — нужно прекратить бесплодные попытки остановить мысли. «Конечной целью всех медитативных практик на Востоке является состояние «безмыслия». Однако удается это лишь очень немногим выдающимся людям.

В подготовительной части цигун нужно просто успокоить ум и направить мысли в нужное русло. Два первых раздела — регуляция тела и дыхания — сами по себе приводят к расслаблению и успокоению разума.


Здесь хотелось бы процитировать восточную притчу:

«Одного человека заточили в высокую башню. Сверху из окна, он крикнул жене: «Принеси мне муравья, паутину, мед, тонкую шелковую нить, толстый шнур и веревку «. Жена принесла все, что он попросил. Тогда он велел ей: «Намажь усики муравья медом, к задней лапке привяжи паутину. К паутине — шелковую нить, к нитке — толстый шнур, а к шнуру — веревку. А муравья пусти по отвесной стене башни»… Жена выполнила все указания. Муравей, чуя запах меда, пополз по стене и скоро добрался до окошка. Этот человек осторожно вытянул паутину, затем шелковую нить, за ней — толстый шнур и веревку. Спустился по веревке и убежал!»…


Цигун нам предлагает ту же схему: начиная с самого доступного (регуляция тела ), возможно прийти к пониманию более тонкого(дыхания), а после этого становится реальной и регуляция сознания, хотя разделения на уровни сложности довольно условно, все регуляции — единый целостный процесс. Успокоить ум невозможно без расслабления тела, а расслабить тело можно только при спокойном состоянии ума, а успокоить ум можно только успокоив дыхание и т. д.

Все же, для начала, необходимо соблюдать определенную последовательность и выполнять все упражнения тщательно.

В предлагаемом виде цигун, для успокоения сознания используется «метод привязки». При этом сознание расслабленно концентрируется на определенном объекте или процессе. В нашем случае «кожное дыхание» — есть метод «двойной привязки». С одной стороны, внимание (И) сосредотачивается на процессе, т.е. на дыхании; с другой — на объекте, на нашей оболочке, причем, охватывая все стороны тела. Это важно для умственной координации.

Признаком успешного осуществления трех регуляций является то, что тело не ощущается, дыхание становится незаметным. Мы перестаем осознавать где мы — в комнате или в облаках, целостно ощущая всю свою природу. По выражению китайцев — «лодочник плывет по течению реки», когда лодочник, лодка и течение становятся единым.

Если это так, то можно считать , что три регуляции завершены или «мы вошли в состояние цигун».

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ


Стойка Беспредельности (У Цзи Чжан Чжуань)

ЧЖАНЬ ЧЖУАНЬ — это общее название всех статических упражнений в стойке. Слово ЧЖАНЬ ЧЖУАНЬ переводят по-разному: «стояние столбом», «столбовая стойка», » дерево», «обнимание дерева», и т.д. Смысл этого слова в том, что стойка вертикальна, как ствол дерева и устойчива, как дерево, пустившее корни (понятие «укоренения»). У-ЦЗИ обозначает «беспредельное, отсутствие предела». В учении даосизма — это слово выражает непроявленную потенциальную субстанцию. А слово ТАЙЦЗИ символизирует проявление этой потенции.

Зарождение жизни — это переход У-ЦЗИ к ТАЙЦЗИ, где есть разделение на две полярности ИНЬ и ЯН. Движение рождается в покое. У-ЦЗИ-ЧЖАНЬ-ЧЖУАНЬ обозначает состояние пустотности в стойке дерева.

В вертикальной стойке стоим естественно, слегка согнув колени; позвоночник подвешен; посадка головы прямая, поясница расслаблена и опущена, точка вэй-люй на копчике немного подобрана вперед; точка хуэй-инь втянута вовнутрь; промежность раскрыта и округлена; точка минь-мэнь ( врата жизни ) расправлена и расслаблена; сердце опустошено, а внутренности наполнены; грудь пуста и чуть-чуть вобрана; руки свободно свисают по бокам, плечи опущены, локти нагружены, запястья расслаблены. Выполните все три регуляции. Затем, устранив неупорядоченные мысли и суету в сердце, расслабляясь все больше и, проникая в самые недра своего организма, ведите сознание сверху вниз, по костям и суставам, расправляя все каналы и отверстия одно за другим; так же расслабим мышцы, и кожу до пор и волосков. Представьте, как ци, подобно водному потоку, стекает по поверхности тела и течет внутри тела до самых кончиков пальцев на руках и на ногах. Если вам удалось достичь состояния, когда нет ни себя, ни внешнего мира; нет форм и образов, звуков и знаков — во всепоглощающей пустотности великого предела — это и есть стойка беспредельности.

Продолжительность упражнения:

  • вместе с другими практиками 10 мин;
  • в качестве самостоятельного упражнения до 30 мин.


Три энергетических центра (Дань Тянь)

Основной концепцией китайских эзотерических учений является «энергетическая теория «. По понятиям древних китайцев, неким двигателем жизни является вселенская энергия «ЦИ». Она существует везде и участвует во всех жизненных процессах от планет до мелких насекомых и растений. А т. к. «макрокосм» и «микрокосм» подчиняются одним и тем же закономерностям, то и человеческий организм является в своем роде моделью вселенной. И эти же законы действуют и в нас самих.

«Энергетическая теория» имеет место и в китайской медицине. Считается, что в человеческом организме имеются 12 каналов — меридианов, по которым циркулирует жизненная энергия ци. Помимо них существуют и три основных резервуара этой энергии или жизненные центры. Китайцы их называют ДАНЬТЯН, что в переводе означает «поле киновари».

По мнению китайцев, нижний энергетический центр находится ниже пупка и называется СЯ ДАНЬ ТЯН, т.е. нижний дань тян.

Его можно представить в виде пустого шара, нижняя часть которого касается изнутри промежности. Мы должны понимать, что дань тян это не аккупунктурная точка, а зона. Незнание этих тонкостей часто приводит к путанице. Так, многие люди, практикующие цигун, нередко спорят по поводу того, где же находится нижний центр. Один говорит там, где точка ци-хай, другой — где точка гуань-юань. Эта путаница усугубляется и тем, что разные школы цигун используют в качестве ориентира разные точки. Если же говорить об этом более подробно, то ся дань тян нужно представить в виде пустого шара, нижний край которого находится в промежности и касается точки пересечений всех инь каналов — хуэй-инь; а верхний край доходит до т. иди -хай (море дыхания), что на 1,5 цунь или 2 пальца ниже пупка.

Верхний дань тян находится на уровне точки инь-тан, внутри черепной коробки, на пересечении со средним виртуальным каналом чжун-май.

Что касается среднего центра чжунь-дань-тян, то разные школы имеют различные точки зрения на его расположение. В большинстве школ считают, что чжун- дань-тян находится на уровне точки тань-чжун. В цигун Хунь Юань Гун принято, что зона среднего дань-тян охватывает область солнечного сплетения. Т.е. это пустой шар, нижний край которого находится на уровне пупка, верхний — на уровне мечевидного отростка, впереди ограничен солнечным сплетением, сзади — почками.

Какие же функции у этих трех центров? Древние считали, что есть три драгоценности у неба — солнце, луна и звезды; три драгоценности у земли — вода, огонь и земля. Так же есть три драгоценности у человека: семя — цзинь; жизненная энергия — ци и дух — шень. Так вот, нижний центр ся дань тян считается вместилищем энергии цзинь (т.е. сексуальной энергии), средний центр — чжун дань тян — вместилищем энергии ци (жизненной энергии); верхний центр — шан дань тян — вместилищем духа-шень. Три основных статических упражнения (кольца) связаны с пробуждением и питанием этих трех центров.

Т. к. энергия цзинь является наиболее ощутимой для нас и легко пробуждаемой, то и начинать работать в первую очередь нужно с нижним центром.

Основная цель ЦИГУН — превращение сексуальной энергии цзинь в жизненную энергию ци. Поэтому, большое внимание уделяется среднему дань тян, накопление ци происходит именно в нем.

Для работы с верхним дань тян должен пройти определенный период времени. При этом необходимо соблюдать большую осторожность и заниматься под руководством опытного учителя. Самым первым шагом в практике цигун, после беспредельного стояния, является накопление или взращивание (ЦИ). Без него другие практики малоэффективны. Нужно помнить, что накопление происходит в главном энергетическом резервуаре ЧЖУН ДАНЬ ТЯН.


Стойка нижнего кольца

Исходное положение такое же, как в беспредельном стоянии. Руки поднимаются по дугообразной линии до низа живота (см. рис.), образуя кольцо на уровне лобковой кости; кончики пальцев рук напротив друг друга на расстоянии приблизительно 2 цунь. Ладони направлены под углом к животу, будто держат шар спереди и снизу.

Устремите взгляд прямо перед собой — вдаль. Сконцентрируйте на мгновение, а затем плавно направьте в т. инь-тан. Слегка прикройте глаза, и одновременно в сознании «запечатайте уши «.

Остановитесь на мгновение, мысленно обозначьте т. инь-тан как центр. Легко и медленно вдохните через т. инь-тан и более уже на дыхание не обращайте внимание.

Наличие сливается с отсутствием, удерживание с не удерживанием без выделения отдельных аспектов. Внутренний слух, внутренне зрение сливается в сознании воедино; сознание опускается через средний дань тян до т. хуэй-инь. Остановившись на мгновение и, приняв т. хуэй-инь за центр, начните упражнение по дыханию глазами, духом, сердцем и сознанием. Вдохните глубоко до т. хуэй-инь в промежности, при этом анус сжимается и пожимается вовнутрь. Выдохните из хуэй-инь через ноги до подошв (т. юнь -цюань).

Один вдох и один выдох составляют один дыхательный акт, всего делается 9-18 дыхательных актов. На этом завершается первая стадия практики нижнего кольца.

Следующий этап ставит целью поднятие энергии из нижнего центра в средний. Для этого мы некоторое время держим сознание в т. хуэй -инь, представляя оранжевый шар величиной с теннисный мяч, который лежит на промежности изнутри. Делая вдох, ощутите тяжесть этого шара (небольшое давление на промежность). На выдохе анус сожмите, втягивая его вверх и поднимая шар до уровня среднего центра — чжун дань тян. Практика нижнего кольца способствует пробуждению энергии цзинь, а также соединению каналов жень май и ду май для дальнейшего включения малого небесного круга (сяо-чжоу-тянь).


Стойка среднего кольца

Исходное положение, как и в предыдущих упражнениях, руки опущены. Сознание ведет ци из т. инь-тан, опускается по каналу жень май в среднее киноварное поле, затем из т. минь-мэнь поднимается по спине по каналу ду май до т. цзя-ци, разделяя ци на два потока, идущих до точек цзянь-цзинь (см. атлас), по рукам до точек лао-гун и далее до пальцев рук. Руки плавно поднимаются, образуя кольцо на уровне талии. Точки лао-гун сфокусированы на т. чжунь-вань, связаны со средним дань тян и питают его. Сохраняя покой в каждом мгновении, направьте сознание в пупок; легко, медленно втягивайте его до тех пор, пока длится вдох. При этом используется обратное брюшное или «даосское дыхание». Выполнять его нужно очень мягко с ощущением, что пупок прикасается к минь-мэнь. На выдохе брюшная стенка естественно расслабляется. Таким образом, первый вдох осуществляется осознанно, а выдох происходит сам по себе. Более сознательный контроль при выполнении этого упражнения не нужен; если три природы по-прежнему удерживаются вместе в киноварном поле, неважно есть движение или нет, дыхание носом остается без внимания.

Продолжительность упражнения вместе с другими примерно 10 мин. в качестве самостоятельного упражнения — до 30 мин. Главная задача — пробуждение и накопление ци.

Средний дань тип это место, где хранится «прежденебесное изначальное ци». Когда новорожденному обрезают пуповину, истинное ЯН возвращается вовнутрь пупка и собирается в среднем киноварном поле. В древности говорили: «Пока есть истинное ЯН, есть человеческая жизнь; когда истинное ЯН рассеивается — человек умирает». Поэтому пупок называют корнем судьбы. И так, посредством удерживания сознания в среднем дань тян, культивируют прежденебесное ци, данное упражнение называют » базовой практикой». «Возвращение трех природ в единое — это медитативная практика соединения и удерживания в дань тян внутреннего зрения, внутреннего слуха и внутреннего сознания. Когда три природы едины, сознание покоя становится естественным.


Вторая стойка среднего кольца

Исходное положение как в предыдущих упражнениях. Руки по-прежнему образуют кольцо перед талией. Сознание ведет ци в т. инь-тан постепенно опускаясь по спине по каналу ду май в т. минь-мэнь. Остановившись на мгновение, мысль выделяет две точки (шень -шу) между почками и минь-мень. Затем производится выдох по направлению от минь-мэнь к пупку; область пупка при этом постепенно естественно выпячивается. Затем осуществляется вдох, направленный от пупка к минь -мэнь, и так сознанием удерживается в среднем дань тян: » Если движется — пусть движется, если не движется, пусть удерживается». При этом, три природы возвращаются в единое и в покое удерживается в заднем киноварном поле минь-мэнь. Как и в предыдущем упражнении о дыхании через нос забывают. Продолжительность вместе с другими практиками — 10 мин; в качестве самостоятельного упражнения — до 30 мин.

Закончить упражнением собирания.

Упражнение тренирует способность превращать семя — цзинь в ци. т. минь-мэнь расположена в области поясницы напротив пупка, между почками. Ее также называют «задним киноварным полем». По бокам от минь-мэнь, между почками находятся также иньская и янская точки, работа с которыми приводит в равновесие взаимодействия минь-мэнь обеими почками.


Стойка верхнего кольца

Исходное положение как прежде. Руки медленно по сторонам поднимаются вверх, до уровня глаз, затем описывая дугу, образуют кольцо как будто держат шар. Точки лао-гун сфокусированы на т. инь-тан между бровями. Взгляд устремлен прямо перед собой вдаль. Взор остановите на т. инь-тан, мягко закройте глаза и «запечатайте уши». Следует мысленно обозначить инь-тан как центр, затем легко вдохнуть через т. инь-тан и более не обращать на это внимание, наличие сливается с отсутствием. Когда в т. инь-тан появляется ощущение «набухания», сознание опустите вниз, в средний дань тян. Если «набухание» не уходит вместе с опусканием сознания, можно помочь медленными плавными движениями рук по направлению к среднему дань тян. Делать движения до тех пор, пока ощущение набухания не исчезнет полностью.

Верхнее киноварное поле находится за т. инь-тан, между бровями. Удерживание сознания в верхнем киноварном поле направлено главным образом на тренировку духа.

Любая активность сознания затрагивает это поле, которое является вратами «познания духа». Практикуя удерживание сознание, не следует выделять особо какие-либо отдельные аспекты. В абсолютной пустотности, когда наличие сливается с отсутствием, удерживание с не удерживанием, только тогда опускается дух в среднее киноварное поле и сливается с ци, что и является целью тренировки


Упражнение собирания (Шоу Гун)

Упражнение собирания (собирание воздействий) имеет целью уравновешивание и успокоение энергий и делается, как правило, между основными упражнениями.

В разных формах цигун используются различные варианты этого упражнения. Суть упражнения собирания заключается в том, что энергию после проведения по Каналам нужно снова собрать в область пупка (в пупочный центр).

После завершения упражнения У ЦЗИ ЧЖАНЬ ЧЖУНЬ ладони слегка раскрываются в стороны, затем по дугообразной траектории скрещиваются перед животом, совмещая точки лао гун на ладонях (у мужчин спереди правая ладонь, у женщин — левая). При этом вес тела переносится на носки. Нужно представить шар между ладонями и животом.

Следующий шаг: скрещенные ладони приблизьте к точке ци- хай, мысленно уплотняя шар и загоняя его в т. ци -хай. Закройте эту точку скрещенными ладонями, совмещая лао-гуны с т. ци- хай.

Сконцентрируйте сознание на т. инь -тан. Энергию на вдохе поднимите до макушки, к т. бай -хуэй, опустите по затылку до т. юй-чжень, затем по каналу ду май до т. цзя ци и далее к т. минь- мэнь, а от нее к ЧЖУН ДАНЬТЯН, представляя, как при этом «открывается» пупок.

На выдохе расслабленно надавите на область пупка, помогая втягиванию живота, как бы выталкивая воздух вверх, ощущая, как он проходит по задней стенке гортани.

После 3-5 повторений — отбросьте этот образ. Свое внимание остановите на среднем дань тяне и представьте шар между пупком и т. минь -мэнь. На вдохе шар «надувается», стенка живота выталкивает ладони вперед; на выдохе, наоборот ладошки надавливают на живот и уплотняют этот » внутренний мяч». При этом не должно быть даже малейшего напряжения.

Упражнение собирания (шоу гун) также делается с добавлением двух динамических упражнений:

  1. Динамический шоу гун.
  2. Вращая живот вернуться к изначальному.

Они будут подробно объяснены при изложении динамического раздела комплекса. После завершения упражнения не отнимая от живота ладони разведите в стороны и, распространяя тепло в почки, по наружной стороне бедер опустите руки вниз.

Упражнением собирания нужно заканчивать все упражнения и целиком комплекс.

ДИНАМИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ КОМПЛЕКСА


Динамические упражнения комплекса являются естественным развитием и продолжением статических упражнений. Это и есть момент «рождения движения из покоя». Динамические упражнения также начинаются с трех регуляций. Вначале статические упражнения делаются отдельно (в другое время) от динамических. В дальнейшем, по мере привыкания к нагрузкам, можно делать их вместе. Предлагаемый комплекс имеет 5 ступеней, в данном издании мы предлагаем освоить 1-ступепь цигун, которая состоит из 7-динамических упражнений, два из которых являются одним целым и завершаются упражнением У ЦЗИ ЧЖАНЬ ЧЖУАНЬ. Причем на разных уровнях, выполняются различные варианты ЧЖАНЬ ЧЖУАНЬ.


Шоу Гун (Динамическая форма собирания воздействий)

Исходное положение У ЦЗИ ЧЖАНЬ ЧЖУАНЬ, ступни на ширине плеч, руки опущены, а затем занимают положение у низа живота, как будто держат шар спереди и снизу. Нужно вообразить будто половина шара находится внутри брюшной полости; на вдохе он (шар) увеличивается, а на выдохе — уплотняется. Если удается представить этот образ в должной мере, то ладошки на вдохе будут расходиться, а на выдохе — сближаться. Повторить 3-5 раз.

Почувствовав вязкость энергетического шара, поднимаем руки через стороны до уровня плеч, ощущая энергию земли внутренней стороной рук. Переверните руки ладонями вверх и слегка согните их, придавая округлость. Ощутите энергию неба, представьте, как будто над головой держим большой шар. Поднимайте и сближайте руки до тех пор, пока они не образуют кольцо. т. лао гун на ладонях направлены на т. бай -хуэй на макушке и подпитывают ее. Замрите на мгновение, а затем опускайте ладони вниз, представляя как смешанная энергия неба и земли через отверстие на макушке спускается по среднему каналу чжун -май в средний центр, и накапливается там.

При повышенном давлении шоу гун выполняется с акцентом на опускании рук. При пониженном давлении, наоборот, сознание акцентируется на поднятии рук.

Шоу гун используется в комплексе вначале и в конце по 3-5 раз, между упражнениями — 3 раза. Первое время будет полезно выполнять, фиксируя каждое положение движения. В дальнейшем добиваться плавности, расслабленности и слитности. Дыхание свободное в начальном периоде занятий, а затем: вверх — вдох; вниз — выдох.


Сан Дан Цай Чи Гун (Наполнение трех центров жизненностей)

Это упражнение направлено на пробуждение трех энергетических центров или дань тян, в отличие от статических упражнений, при этом — внутренняя работа сознания сопровождается внешними движениями.


Шань Дань Цай Чи Гун (наполнение верхнего центра)

Исходное положение как в предыдущих упражнениях. Кисти рук у низа живота на уровне точки гуань- юань, ладони повернуты вверх, кончики пальцев смотрят друг на друга. Руки через стороны вверх, до уровня верхнего центра (т. инь- тан), как будто собираем энергию земли и неба, окружающей среды в виде энергетического шара и приближаем к 1. минь -тан на расстоянии 5-10 см. Представьте отверстие в этой точке, которое сообщается со средним каналом. Энергетический шар загоняем и это отверстие и проводим вниз, в средний центр. При поднятии ладоней ко лбу — вдох; при проведении энергии вниз — выдох. Количество повторений: больные, слабые, пожилые — 9 раз; начинающие- 18 раз; продвинутые-36 раз.


Чжуань Дань Цай Чи Гун (наполнение среднего центра)

Исходное положение такое же. Руки по дуге поднимаются на уровень среднего центра и образуют кольцо — вдох — поясничный отдел выпрямляется, открывая т. минь -мэнь. Используйте обратное абдоминальное дыхание, т.е. живот на вдохе слегка втягивается, пупок движется к т. минь -мэнь. На вдохе — живот подается вперед, навстречу ладоням, на выдохе — брюшная стенка расслабляется, поясница прогибается, т. минь -мэнь движется к пупку. В этом упражнении есть «складывание» поясницы — чже -де. Насыщение энергией происходит так же, как и в верхнем центре. Количество повторений — 9,18,36 раз.


Ся Дань Цай Чи Гун (наполнение нижнего центра)

Исходное положение как в предыдущих упражнениях. Ладони на уровне лобковой кости и направлены на точку чжунь -цзи. Руки вначале отдаляются от тела, а затем, приближаются к животу и поднимаются до уровня пупка, разводятся в стороны, и опускаются в исходную позицию. При этом представьте шар на уровне т. хуэй- инь в промежности. На вдохе энергию из нижнего центра поднимаем в средний, анус подтягивается вверх. На выдохе брюшная стенка расслабляется. Дыхание обратное абдоминальное. Количество повторений: 9,18,36 раз. Завершив упражнение нужно постоять в позеУ ЦЗИ ЧЖУАНЬ, выполнить 3 раза шоу гун.

Шуан Шоу Кайхэ Гун (Открытие — закрытие)

Это упражнение предназначено для уравновешивания ИНЬ и ЯН во внутренних органах, имеет важное значение для прикладного аспекта вин-чунь, т. к. атакующие и защитные движения боя — это ничто иное, как открытие и закрытие.

Исходное положение — стойка беспредельности. Поднимете руки до уровня среднего дань тян; ладони на расстоянии 5-10 см друг от друга, предплечья немного согнуты, взгляд устремлен вниз. Удерживая сознание на среднем дань тян плавно развести руки в стороны, словно растягивая резину. Взгляд следует за руками.

Раскрытие переходит в закрытие, руки медленно сходятся к центру и возвращаются в исходное положение.

При выполнении этого упражнения мысленно проводится из т. инь -тан в средний центр, далее через минь- мэнь и цзя- ци в точки лао-гуи на ладонях, прочувствуйте связь между ладонями. Когда ладони энергетизированы, в сознании появляется стремление к раскрытию т. лао -гун, а так же стремление к раскрытию в киноварном поле и т. минь -мэнь. Тело наполняется ци и каждая пора стремится раскрыться.

При выполнении раскрытия представьте, что лао гуны связаны невидимой нитью. При закрытии, наоборот ощутите как наружные лао-гуны связаны с окружающей средой невидимой нитью и тяните за эти нити.

Раскрытие — вдох; закрытие — выдох. Так же используется движение складывания (чже-де) в пояснице. Завершите упражнением собирания. Количество повторений: 9,18,36 раз.

Лао Гун Сюань Чжуань Гун (Вращение шара между ладонями)

Упражнение оптимизирует функции органов ЦЗАН. Руки поднимите до уровня т. ЧЖУНЬ ВАН и поверните ладонями к друг другу (т. лао гуны смотрят друг на друга ). Постоять, ощутить связь между ладонями. Представьте образ шара в руках, почувствуйте ощущение тепла в ладонях и вязкость между ними. Затем начните вращательное движение, как будто катаете шар между ладонями в одну и в другую сторону. При вращении руки следуют друг за другом, рисуя круг в вертикальной плоскости. Вращение рук усиливается скручиванием поясницы. Сделав 9,18,36 вращений замереть на мгновение и делать 9,18,36 вращений в обратную сторону.

После этого упражнения шоу гун не выполняется, а переходит к следующему упражнению.

Жи Юэ Сюань Чжуань Гун (Смешивание солнца и луны)

Закончив вращение шара между ладонями, согните руки в запястьях, как будто бы охватываете шар спереди и поднимаете ладони к грудной клетке на расстоянии 5-10 см. Левая ладонь находится у левой половины груди, правая — у правой половины. Постойте в этом положении некоторое время, чувствуя связь между ладонями и грудной клеткой. Затем проведите круговой бесконтактный массаж грудной полости, ладони идут с низу — вверх, скрещиваются на уровне верхнего края грудины (левая ладонь спереди), опускаются вниз, внизу расходятся.

Повторите 9,18,49 раз, после кончик языка отрывается от верхнего неба, опускается к нижнему, рот немного приоткрывается и делается выдох через рот. Так выводится мутный ци (отработанная энергия). Сделайте вращения в другую сторону 9,18,49 раз. Шоу гун 3 раза.


Сю Фу Сюань Юань Гун (Вращая живот, вернуться к изначальному)

Руки на уровне живота, точки лао гун направлены на т. ци-хай под пупком. Почувствуйте связь между ладонями и брюшной стенкой. Начните круговые движения по спирали. Вначале круги описываются по центробежной траектории, виток завитком, увеличивая радиус круга.

Сделайте 36 кругов, остановитесь и начните вращение в обратную сторону по центробежной траектории. Закончив 24 круговых вращения, завершите упражнение закрытием т. ци-хай ладонями, заложенными друг за друга (у мужчин правая ладонь на левой, у женщин наоборот), точки лао гун совмещены. Вращение по центробежной траектории мужчины начинают по часовой стрелке, женщины наоборот.

Максимальная амплитуда вращений — верх груди и копчик.

Это упражнение составляет один из вариантов собирания воздействий.


У Чи Гуйдань Гун (Вернуть пяти чи в даньтянь)

Завершив упражнение 6 — закрытием т. ци-хай направьте взгляд вдаль, а затем плавно переведите на т. ииь- тан между бровями. Закройте глаза, запечатайте уши, три природы объедините в единое. Сознание опустите через т. инь -тан по переднесерединному каналу жэнь- май до пупка, затем к т. минь -мэнь, оттуда по каналу ду май вверх, до цзя- ци, разделив на два потока до т. цзянь -цзинь, по рукам вниз до точек лао гун. Мысленно свяжите т. лао гун со средним центром.

Внимание концентрируется на т. минь-мэнь и движении пупка. Используйте буддийское (прямое абдоминальное) или даосское (обратное абдоминальное). Главное: дыхание не должно быть напряженным, основную работу выполняет сознание, оно движет ци, от минь -мэнь до пупка и обратно.

Упражнение используется для накопления (или взращивания) ци и относится к основным. По мнению специалистов, при выполнении упражнения нарабатывается янская энергия (ЯН ЧИ).

В комплексе это упражнение выполняют в течении 10-15 мин. Отдельно — от 30 мин. до 1 часа.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ


Заключительная часть включаете себя упражнения способствующие снятию напряжения после статических упражнений также предотвращающие застойные явления. Обычно используются методы массажа: поглаживание, похлопывание, а также встряхивание всем телом. II ступень комплекса включает в себя комплексный массаж по аккупунктурным точкам, который способствует открытию каналов и устраняет застойные явления, а также имеет отличный терапевтический эффект. А в I ступени мы рекомендуем завершить комплекс vi упражнением под названием «Мокрая курица встряхивает перьями». После завершения упражнения «У ЧИ ГУЙ ДАНЬ ГУН» опустите руки по наружной стороне бедер и примите позу «БЕСПРЕДЕЛЬНОЕ СТОЯНИЕ». Несколько секунд постойте и представьте у себя под ногами белую поверхность, а свое тело покрытым «мутной ЦИ». Сделайте встряхивание всем телом: пятки по очереди отрываются от пола; колени, плечи, туловище — трясутся, как будто курица встряхивает перья после дождя.

Представьте, что через юнь-цюань отработанная энергия загоняется в землю. Повторить это упражнение 3-5 раз.

ЧТО НЕОБХОДИМО ЗНАТЬ ПРАКТИКУЮЩИМ ЦИГУН

  1. Главный секрет успеха в практике ЦИГУН — прилежность и регулярность, поэтому занимайтесь лучше немного, но каждый день — народная мудрость гласит «капля камень точит».
  2. Продолжительность занятий увеличивайте постепенно и осторожно. ЦИГУН — это не спорт — занимайтесь не для достижения рекордов; во-вторых, лучше полчаса занятий с погружением в состояние покоя, чем 3 часа стояния впустую.
  3. Опасно заниматься без учителя по книгам — практика ЦИГУН подобна путешествию, где нужен проводник. Так же для адепта нужен учитель, который сам прошел этот маршрут и может вести по лабиринтам сложного пути. Книги — прекрасный помощник, но только после того, как вы познали основы ЦИГУН с помощью учителя.
  4. Наиболее благоприятное врем я суток для занятий ЦИГУН: с 5 до 7 утра, с 11 до 13 дня, 17 до 19 вечера и с 23 до 01 ночи. Если нет возможности сниматься в это время, то любое время за 20-40 мин. до еды и 1-2 часа после еды.
  5. Заниматься нужно рано утром — лицом к востоку, в полдень — лицом к югу, на закате — к западу, в полночь — к северу.
  6. Заниматься можно в любом месте, но наиболее благоприятно — на свежем воздухе. Хороший эффект достигается, если занятие проходит в лесу, парке, в горах, в сквере и т. д.
  7. Подходит любая одежда, которая не стесняет движения, без тугих поясов. Желательно из натурального материала: хлопок, шерсть, лен, шелк и т. п. В прохладное время следует одеться потеплей. При этом закаленность не имеет значения — холод мешает расслабиться и войти в состояние ЦИГУН.
  8. ЦИГУН — это образ жизни — поэтому состояние покоя, расслабленность и умиротворенность должны присутствовать в повседневной жизни, а не только во время практики. Практика ЦИГУН должна не обособлять нас, а наоборот, помогать стать более коммуникабельным в обычной жизни.
  9. В питании избегать крайностей — т. к. один из принципов ДАОСИЗМА гласит: «Не допускай избытка, и не допускай недостатка». Любые крайности опасны — нельзя себя изнурять голодными диетами, нельзя переедать и зашлаковывать организм. Пища должна быть сбалансированной; также нужно учитывать такие факторы, как климат, характер работы, условия жизни.
  10. Вышеуказанный принцип ДАОСИЗМА распространяется на любую сферу жизнедеятельности практикующего, в том числе на его сексуальную жизнь. Трудность этого вопроса в том, что нельзя здесь возводить какие-то рамки и нормативы. А, на мой взгляд, оптимальным может быть понятие «ЦЗЫЖАНЬ»-ЕСТЕСТВЕННОСТЬ.
  11. Не разрешается заниматься сразу после полового акта. Старые традиции рекомендуют делать перерыв сутки после сношения.
  12. Во время практики ЦИГУН весь организм насыщается жизненной энергией ЦИ, и также насыщаются этой энергией все соки организма, такие как моча, слюна, семя и т. д. Поэтому во время и после практики нельзя плеваться, ходить в туалет. Рекомендуется перед занятием опорожнить мочевой пузырь и, если есть надобность, кишечник. В туалет можно только через полчаса после занятий.
  13. Правила ЦИГУН не рекомендуют заниматься ЦИГУН после тяжелой физической работы, — если вы устали можно отдохнуть, даже поспать, перекусить и через полчаса можно начать занятие.
  14. Также во время психоэмоциональных расстройств, когда вы разгневаны, расстроены, испытали шок -нужно время, чтобы успокоиться.
  15. Не следует заниматься во время грозы, урагана, когда погода резко меняется. Считается, что тогда «беспокойный ЦИ» проникает в организм.
  16. Нельзя заниматься, если человек голоден, в таких случаях рекомендуется выпить чашку молока, кефира, соевого молока или чай с финиками или изюмом. Одним словом, слегка перекусить, потом приступить к занятиям. Очевидно, что с полным желудком заниматься тоже не следует. Перед занятиями практикующий должен быть в таком состоянии: с одной стороны не испытывать чувство голода, с другой не ощущать тяжести в желудке.
  17. «Тот, кто много спит — не станет йогом, тот кто совсем не спит тоже не станет йогом», — гласит древнеиндийская поговорка. Чрезмерный сон усиливает жар в теле, недосыпание истощает организм. Практика ЦИГУН успокаивает нервную систему, расслабляет тело; и одним из признаков успешных занятий будет то, что вы легко просыпаетесь, встаете отдохнувшим и свежим.
  18. Женщины во время месячных отдыхают, или занимаются, не включая упражнения на нижних центрах.

АТЛАС РЕФЛЕКТОРНЫХ ТОЧЕК

1. Ножной (тай-ян) меридиан мочевого пузыря
2. Цзинмин

3. Жэньчжун

4. Меридиан думай (заднесрединный)

5. Иньтан

6. Ручной (тай-инь) меридиан легких

7. Ручной (шао-инь) меридиан сердца

8. Ручной (цзюэ-инь) меридиан перикарда

9. Ножной (шао-инь) меридиан почек

10. Нэйгуань

11. Шаньчжун

12. Меридиан жэньмай (переднесрединный)

13.Чжунвань

14. Цихай

15. Гуаньюань

16. Чжунцзи

17. Ножной (цзюэ-инь) меридиан печени

18. Ножной (тай-инь) меридиан селезенки

19. Ножной (шао-инь) меридиан почек

20. Тайчун

21. Ножной (ян-мин) меридиан желудка

22.Сиянь

23. Цзусаньли

24. Нэйтин

25.Байхуэй
26.Дачжуй

27.Синьшу

28. Ручной (шао-ян) меридиан трех обогревателей

29. Минмэнь

30. Вайгуань

31. Ручной (тай-ян) меридиан тонкой кишки

32. Шэньшу

33. Дачаншу

34. Вэйчжун

35. Ножной (тай-ян) меридиан мочевого пузыря

36. Чэншань

37. Куньлунь

38. Чжиинь

39. Тинхуэй

40. Ифэн

41. Ручной (шао-ян) меридиан трех обогревателей

42. Фэнчи
43. Цзяньюй

44. Тайян

45. Ручной (ян-мин) меридиан толстой кишки

46. Цюйчи

47. Ручной (ян-мин) меридиан толстой кишки

48. Хэгу

49. Хуаньтяо

50. Ручной (тай-ян) меридиан тонкой кишки

51. Ножной (шао-ян) меридиан желчного пузыря

52. Янлинцюань

53. Сюэхай

54. Иньлинцюань

55. Ножной (тай-инь) меридиан селезенки

56. Саньиньцзяо

57. Цихай
58. Гуаньюань

59. Чжунзи

60. Цюйгу

61. Чжунвань

62. Тяньшу

63. Дахэн

64. Шуйдао

65. Вэйбао

66. Цзыгун

67. Тяньту

68. Шаньчжун

69. Юнцюань
70.Байхуэй

71. Фэнфу

72. Ямэнь

Categories: Статьи

Биография Нгуен Лока

Мастер Нгуен Лок родился восьмого февраля (по лунному календарю) 1912 года в селе Хыу Банг, уезда Тхать Тхат, область Шон Тэй. После длительного занятия различными стилями боевых искусств он стал уделять особое внимание изучению и анализу особенностей техники каждой школы, но в основном — традиционным видам боевых искусств Вьетнама, чтобы создать новую систему техник, которая вначале называлась vo viet nam (Во Вьет Нам).


Эта школа начала распространяться с 1938 года в Ханое под непосредственным руководством мастера Нгуен Лока. Уже через год школа была всем известна, и дружественное спортивное общество официально пригласило к сотрудничеству мастера Нуген Лока для организации центров преподавания боевых искусств. Первый центр боевых искусств открылся в начале 1940 года в педагогическом училище Ханоя. По просьбе большинства участников школа vo viet nam была переименована в vovinam с целью популяризации ее за пределами страны. Развитие школы беспокоило французские власти. В 1942 году они закрыли все центры vovinam и наложили запрет на преподавательскую деятельность мастера Нгуен Лока. Этот запрет стал большим препятствием на пути развития школы, но с другой стороны, он вызвал у учеников большее стремление к ее сохранению и развитию. Подпольные организации продолжали свою деятельность вплоть до свержения власти Франции над Вьетнамом в 1945 году.


В 1946 году, когда вспыхнула война между Францией и Вьетнамом, мастер Нгуен Лок с помощью учеников открыл новые центры школы vovinam в уезде Тхать Тхат, военном институте Чан Куок Туан и других частях страны. В августе 1948 года мастер Нгуен Лок вернулся в Ханой, продолжая открывать новые центры. А через три года, в 1951 году, он создал общество бойцов Вьетнама. В июле 1954 года мастер Нгуен Лок поехал на юг и с помощью лучших учеников открыл центр боевых искусств в городе Сайгоне. К этому моменту школе vovinam уже исполнилось 16 лет, и она имела еще одно название — viet vo dao. vovinam среди других школ была молодой, но благодаря умелому руководству основателя, достигла устойчивого положения по всем аспектам ее деятельности.


Шесть лет спустя школа vovinam переживала большую утрату: 30 апреля (4 апреля по лунному календарю) 1960 года в городе Сайгоне, в возрасте 48 лет, скончался мастер Нгуен Лок.


Руководство школой принял в свои руки ученик мастера Нгуен Лока мастер Лэ Шанг. Он и стал патриархом второго поколения школы vovinam viet vo dao.


В настоящее время останки мастера Нгуен Лока хранятся в доме № 31 по улице Шы Ван Хань в городе Сайгоне.

Categories: Статьи

Боевой нож — вершина эволюции холодного оружия

Боевой нож — вершина эволюции холодного оружия «Нож» — это одно из самых совершенных орудий, придуманных человечеством за весь период существования. По сути дела, после палки-копалки и дубины, осколок кремня был революционным изобретением, значительно повлиявшим на весь ход эволюционного развития.

Read More

Categories: Статьи

Будь осторожен, следи за собой! Советы по личной безопасности

«Я люблю храбрых; но недостаточно быть рубакой, надо также знать, кого рубить!»

(Фридрих Ницше)


Задайте себе вопросы:

  • Исследуйте всевозможные моменты ситуативной самообороны:
  • Узнайте, кто может напасть в конкретной ситуации, которая вас интересует. Придерживайтесь определенных правил поведения и психологии самообороны в различных местах.

С самого начала необходимо понять, что многих неприятных ситуаций можно просто избежать, будучи осторожным и внимательным. Поэтому приучите себя, где бы вы ни находились – идете по улице, находитесь в магазине, едете в транспорте или своей машине, — отслеживать все вокруг на предмет возможных проблем. Контролируйте ситуацию!


Например:

Прикиньте возможные места засад, где можно притаиться и неожиданно напасть. Обходите углы домов по большой дуге, давая себе шанс быстрее среагировать на возможную атаку из-за угла. Также будьте начеку при приближении к мусорным бакам, кустам возле подъезда, дверным проемам, машинам. Возможно, вас там уже поджидают. Поймите логику преступника – остаться до поры невидимым, сделать все шуму и пыли, остаться здоровым (и на свободе) и с добычей. Поэтому не давайте ему шансов! Сделайте себя трудной мишенью! Ходите по освещенной территории! Не скашивайте путь домой, если там много потенциальных мест для засады! Подходя к двери, заранее достаньте ключи! Имейте 3-4 запасных маршрута и меняйте их от случая к случаю!

Если вам кажется, что кто-то следит за вами – не суетитесь. Перейдите на другую сторону дороги, аккуратно осмотревшись по сторонам, так как следить, могут несколько человек с разных сторон. Держитесь подальше от обочины дороги, чтобы не оказаться случайно затянутым в машину.

Уличные парни – отличные прикладные психологи, которые влет оценивают человека и прикидывают, кто из них лох, то есть жертва, она же овца, которую надо щипать и дербанить. А кто себя в обиду не даст, и будет огрызаться, потому что готов в ответку дать. А лишние заморочки им совсем ни к чему! Отсюда вывод: выглядите сильным и уверенным! Что это значит? Вы знаете – кто вы есть по жизни, что вам надо и куда вы направляетесь! Если вы целеустремлены, как метеор, никто и сообразить не успеет, что вы за фрукт. Это и называется не давать повод. Я уже не говорю о том, что должен присутствовать взгляд вперед, грудь колесом, хвост пистолетом. Только не переборщите! Я имею ввиду слишком вызывающий вид, который также будет провоцировать нападение. Просто уверенно идите, куда вам нужно, смотрите вперед, но боковым зрением контролируйте все, что происходит вокруг. Когда вы чувствуете себя неважно, утомленны или больны, собирайтесь с духом хотя бы тогда, когда видите возможных хищников. В противном случае вы будете напоминать слабую овцу, отбившуюся от стада. Поймите, вас никто не пожалеет, даже когда вам очень плохо. Это лишь повод, чтобы неожиданно и больно вас укусить!

Не теряйтесь, если к вам вдруг подходит некий чел и обращается с любым вопросом. Это может быть вашей проверкой и прелюдией к нападению. Если такой хулиган-баклан или просто подвыпивший мужик задает какой-то сугубо личный вопрос, самое главное быть собранным и соответственно выглядеть таким. Итак, уверенно поворачиваетесь, спокойно смотрите ему в глаза и отвечаете вопросом на вопрос. То есть психологически это означает, что вы парируете его вербальное нападение и сами перехватываете инициативу и атакуете. Значит, вы психологически готовы также подтвердить свои слова физической силой и оппонент это чувствует.

Другое дело, если вы начинаете подробно отвечать на его вопросы (до ответов на которые ему нет дела, ему не нужны ваши ответы) или начинаете оправдываться, что еще хуже. Тут то вы и попались… В этом случае вы загоняете себя сами в положение защищающегося. Можно даже ничего не отвечать, а просто уверенно и бегло бросить на него взгляд и также бегло и отрывисто сказать: «Не в курсе!». И не останавливаясь, идти дальше.

Варианты встречных вопросов: «С какой целью интересуешься?» (одно время — жутко популярная среди деловых форма отшива сильно любопытных), «А ты че следак (мент), что меня расспрашиваешь? (это конечно уже более грубо, не злоупотребляйте), «А тебе чего?», «Какое твое дело?», просто «Чёёё!».

Из ответов на просьбы помочь материально (попрошайки) отвечайте: «Бог даст!», «Иди воруй!», «Отвали!».

На слишком долго пристальный исследующий взгляд: «Чё пасешь?», «Хули зенки вылупил?», «Может фотку подарить?», совсем уж грубое и по-детски наивное «Кто пасет, тот х*й сосет! Ясен пень, ё-пты!». Говорите уверенно!

Смысл всех ответов и встречных вопросов – жестко обломать вторгающегося в ваше интимное пространство. Поэтому вербальная контратака нарочито грубая и агрессивная! Вы — это вы, не позволяйте никому лазить в вашу душу! Если вы сами этого не хотите.

Read More

Categories: Статьи